【音楽理論】クラシックではアボイドノートという考え方は一般的でないの?

>>954
クラシックでは、アボイドノートという考え方は一般的でないから、
理論書に定義は見当たらないね。
クラシックとポピュラーの折衷的な理論書は適当な作りが多いから、
そこに載ってても当てにならない。

>>955
辞典の定義ほど穴だらけで、当てにならないものはないよ。

試しに誰か引き写してみて。

>>957
＞その和音の構成音に５度があれば５度も・・・
たとえば Dominant7th chord に alterd dominant scale を当てる場合を考えてみなよ。
Dominant7th chord………R – 3 – 5 -b7
alterd dominant scale…T – 3 – ? -b7 – b9 – #9 – #11 – b13

もうひとつ。
いまは「アボイドノート」の定義に話が移ったのだろうが、
コードトーンとかテンションとか和音の機能とか機能を害するとか、
そんな言葉が定義に本当に必要なのか？
僕がコードスケールをあのように定義し、
さらに理論書や辞典が当てにならないと言った理由を考えてくれてる？
そういう言葉を安易に持ち出すことが、定義の無用な不整合性の原因になるんだよ。

>>959
オルタードは、裏コードを借りています
だから必然的にドミナントがb5に成ります。

アボイドはトライトーンの２音とその解決先の内半音上側
この３つの音が共存できないのでコードの機能により
そのうちどれかを省きましょうと言うもの
（リディアンを除く・・・なぜかは前に書いた）

コードトーンとかうんぬんはそれまでの学習の流れから
妥当な説明をしようとするとこうなる物。
つまり一般に理解しやすいと言われる表現
純粋な定義を求めたい気持ちは判らんでも無いが
いろんなルーツを持ついろんな志向の様々なレベルの
音楽をやる人間が居る以上、やむを得ないと思う。
作曲や演奏が相手を必要とする以上
「解ってあげる」事はとても大切。