相対的ではない音楽理論を求めているのだ
トニックメジャーコードのコードトーンは１２３５６
トニックマイナーコードなら１♭３４５６
それぞれの機能によって変化する
３度積みは頭の悪い人のために考案された間違った理論
頭の悪い人が考案した」なら分かるが。
そして
トニックマイナーコードで１「2」♭３５６ ではダメな理由を
3度積みの理屈より説得力のある説明ができなきゃ、
これも頭の悪い人が考案した理論手ことになる。
>>187
全部同じじゃないと分からない頭の悪い人のために考案されたんだよ
もちろん信じ込んでいる奴は頭が悪い
ダイアトニックスケールも同じ
本来は８音なのだが、難しすぎると言うアホのために全部同じ７音にした
>>188
コードトーンの定義は？
>>189
マイナーの#4が理屈に合わないだろ。
頭の悪い人が考案した理論ってことでいいか？
マイナーの♭５はテンションで間違いない
割り込んでくんな。>>188の定義を聞いてるんだ。>>188をやり込めるために
>>188
に反論は？
まあ俺はコードトーン７つ派だから、テンションなんて存在しない派なんだけどね
コードトーンの定義は？
インサイドであること
テンションの定義は知らない
トライアドの半音上がアボイドで半音下がテンションとも考えられる
Ⅱm7の場合は１♭３４５♭７がコードトーンとなるがこれで統一しようとしたのが間違い
アホが４を抜けば全部統一できると考えた
残りの9，11，13のうち、乗っけても機能を壊さない音をテンションとした
だけだよ。また定義からやり直すのかよ。
1ｂ345って言ってるのはまたバーガンディーだろ？あれはフレーズの
アイディアであって、和音じゃないだろ。それにマイナーなら聴感的には
1ｂ345より12ｂ35の方がメロディアスだし。
＞＞また定義からやり直すのかよ
そうだよ
＞＞それにマイナーなら聴感的には 1ｂ345より12ｂ35の方がメロディアスだし。
それこそ和音じゃなく、他のサウンドの借用イメージ先行だろ
バーガンディーの1ｂ345に違和感があるのは、8分音符で弾いたときに
強拍が1，4になるからだね。メジャーの1235は強拍が1，3になり自然なのに対して。
バーガンディーは同じ音程関係の5712の形と整合させることを優先して1ｂ345を最初に紹介
したのだろうけど、そのおかげでメソッドとして価値を落とした。
ゴンズの本は順番を変えることを第一義に説明しているが？
ゴンズの理論はマイナーコードでも５度上げ２度上げでもフォームが変わらないことを重視している
セブンスコードとかは変わるんだけど、これはペンタトニックでも同じ
フォームを変えないことを重視して肝心の基本形が机上の空論に
なったということ。マイナーコードに対する4音ユニットで頻出なのは
1345よりも、1235や1357や2357や3457や3579や57911である。
>>204
パーカーはスケールじゃなくてコードを吹いた。
ビバップスケールフレーズも強拍を見ればコードトーンの隙間を埋めたもの、コードそのものとわかる。
阿保か？
どう演奏しても いいってのがあのナンバリングの意味だろ。
必死にオンや、オフに拘っても仕方が無い。
不合理。Aｍにおけるラシドミユニットの起源をD7に求めるなんて。
>>210
どう演奏してもいいって言葉は何も言ってないのと同じ。初心者に最初に提示する
マイナーのフラグメントを1345とした違和感。
コードトーンをどの順番で演奏しても
そのコードに対してインサイドだろ
その程度の事（技術）や 耳が理解出来無いなら 時間を掛けてするのがいい
（実際 後戻りするのだから ‥）
フレイズを速く演奏する練習の後 少し時間取ってしてみるのも。
どっちみち どの工程も一つづつだろ。
誰もそんなくらだん話はしてない。
>>218
の人は久しぶりにまともな理論がわかってる人
ほかのやつはゴミ
