数千個のスケールが書いてある音階大辞典では一部のスケールを認めてないんだよなwww

７音構成スケールでも半音の連続に関する規制を造れば数が限られるので、
４つの７音構成スケールの展開型に名前をつける、４×７＝２８
と言うのはヨーロッパのジャズ学校では超基本のようだ
名前は流派によって違うので統一できれば２８個くらいなら小学生でもＯＫだ

ここから４音構成スケールの命名につなげたいがスケール名が増えることに対する反対勢力もある
ペンタトニックスケールの場合の命名も意見が２分されている
トライアドペアはＤ/Ｃというような表記が一般的
８音の場合、Ｃイオニアンビバップスケールというような命名は非常にまずい
ひとつのコードに対して４～５種類の８音構成スケールが選べてすべてこのようなややこしい名前だとまずい
９音はハイブリットスケールでいいのか分からない
１０音はＣイオニアン１０音ビバップスケールと呼ばれるが８音と同様である
１１音はターゲッテノートと呼ばれている
１２音はまあいい
２音はインターバルでいいかな
非常に重要な１音スケールに対する反感が大きいようだ

０音スケールは予備知識か、それとも重大な研究が必要なスケールなのかは分からない

例えば４音構成スケール（テトラトニック）を命名したとしても、
それぞれに４つの展開型があるので×４の命名は大変なことになる
例
ドレミソ→Ｃメジャーテトラトニックスケール
レミソド→Ｄドリアンテトラトニックスケール
ミソドレ→Ｅフリージアンテトラトニックスケール
ソドレミ→Ｇミクソリディアンテトラトニックスケール

Ｄマイナーテトラトニックスケールはレファソラなので２番目のものとは違う

４音構成スケールは展開を含まなければ４３種類存在する
このスケールはトライアドの発展として捕らえるのが第一歩と考える
メジャートライアドに２をマイナートライアドに４を追加する
７つのコードトーンから始まるテトラトニックが存在するので各自確認を
５度上に構成する場合、７ｔｈコードでは３度が変化して新たな展開が起こる
さらに５度上でも起こる
オルタードの７音から構成できるが、５度上×５度上ではまた違う展開がある

トライアドの上に作らないテトラトニックは可能性だけ存在して音楽的にも価値は認められる

５音構成スケールは６６種類存在して音階大辞典によるとメジャーペンタトニックがノーマル
バーガンジーはマイナーペンタトニックをノーマルとしている
ペンタトニックはマイナーペンタトニックの５音をそれぞれ変化させることによって実用的なものが得られる
マイナー７ｔｈとマイナー６ｔｈが基本形であり他に５～６種類の実用的なものがある
Ｃｍに対してＢホールトーンを使用するのは慣習であるが、最もアウトなＣ♯を削除するとＢホールトーンペンタトニックとなり
Ｃｍに対して完全にインサイドとなる

６音構成スケールは８０種類がありトライアドペアはこの一部分であると思われる
トライアドペアは種類が多く理論的発展の余地が多い

８音構成スケールは４３種類有り、ダイアトニックスケールの色彩が現れる

９音構成スケールは１９種類あり、最も研究が進んでいないが、
９音ハイブリットスケールは実用価値が認められる

１０音構成スケールは６種類あり、ダイアトニックスケールのまとめとも取れる

１１音構成スケールと１２音構成スケールは１種類である

２音構成スケールは１２種類あり、音楽的には非常に重要な鍵となる

１音構成スケールは１種類あってすべての音楽の基本である

０音構成スケールは０種類あってチャーリーパーカーは最も華麗に使用している

移調の方法についてはネットで適当に調べてランダムに移調して書く訓練をする
作曲法の理想的な本は存在しない
自分が理想とする曲を３０曲リストアップして徹底的に掘り下げる
この場合、曲の骨組みからアレンジ、人選、売り込み、著作権料の状況、作曲者の現状なども重要なデータとなる

自分の理想を他人に聞いても無駄である
他人とは言いたいことだけを言う生き物であるので、すべては自分の選択となる

５音構成スケールは展開型を含まずに６６種類ある

それぞれに５つの展開型がある