ピアノだと隣の鍵盤押さえれば簡単に半音が同時に出せるけどギターやベースだと…

>>396
いってること、良く解る（つもり）
しかし、限りなくと言うのに少し抵抗感じる

また、従来のいわゆる「旋法」にオルタードテンションは
組み入れられてないような・・
あくまで後付けの解釈でモーダルインターチェンジと
しているのかな？
トライトーン上のモードを借りてきてますよと・・・

＞トレーン＝バップ・・・ジャズおやじ
凄いことは認めるが、切り口が違うことは認めたくないから
そんなこじ付けをする・・としか思えない

難しいなーおい。
単語の意味が分からなくて大変だぞ。

フリギア終止（引用）
「ファ->ミ」という上方からの解決を特徴として持っており、
この終止はバロック以降も「フリギア終止」としてその面影を残すことになる。

パラレルモーション
経過和音　例：Dm7－Em7の間にD#m7を挟んだり。

>>396
コピーする時やアドリブの時、結構悩むんです。
「一体これは、何をやっているのか？」と。バップだとコードに対してのフレーズを
分析できるでしょうけど、モードかな？とおもうと、はてさて困ることが多々。

>>396
> 「限り無く細分化されたモーダルインターチェンジ」だと思うが、

そですね。
オリジナルのコード進行を、さまざまな代理和音でリハーモナイズします（主に
Two-Five）。頻繁に内部転調して Tension をたくさん使い、ハーモニー的には
調性の崩壊寸前まで行っています。
メロディー的には、頻繁な転調のコードの流れがフレーズから感じられるように
フレージングするのが Be Bop スタイルです。
3rd、7th の進行と Tension の解決を忠実に守ってアドリブするのが特徴です。
1950 年代終わりには、誰がやっても似たようなアドリブになるので行き詰まりを
呈しました。

>>397
ブルースだけで十分な人はたくさんいる
スパニッシュも・・・

でもドリアン持ち出すなら、も少し突っ込んで考えて欲しい。

>>403
> マイルスとコルトレーンではモードの解釈も随分違うと思うのです。

マイルスは、1960 年代初めに、モードを調として使い始めました。
「So What」は、
D Dorian 16 小節 -> Eb Dorian 8 小節 -> D Dorian 8 小節
で、1 コーラスです。
マイルスは、Mode の構成音を自由に使ってアドリブをしました。

コルトレーンは、従来のコード進行を持つ曲に Mode を適用しました。
つまり、従来のコード進行に（リハーモナイズすることはもちろんあるけど）、
それぞれのコードの Available Note Scale として Mode を適用しました。
この手法では、3rd、7th の限定進行、Tension の解決などは完全に無視されます。