（ ´∀｀）/ ＜ 先生！インプロとアドリブって似たような言葉だと思いますが
＿＿ / / / ＼ どう使い分ければいいのですか？
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広義ではどちらも即興演奏ってことで同じでいいのでは？
クラシックの譜面にもad libって出てくるけど、
奏者の「自由に」ってことで、必ずしも即興である必要はないと思います。
音楽から離れますが、
台本にないことをしゃべったりする時はアドリブとしか聞きませんね。
なんか埋もれてるけど、リディアンな雰囲気での使い方とか
それともハイブリッドなコードとしての #11 の使い方が
分かるくらいでどれが効果的なのかよく分からん…
聴きやすくするんだったら 9th 13th とハモらせて使えばいいんじゃ？
>>857
それはアッパーストラクチャートライアドですね
他に、５度上のM7が乗かってると考えるやり方も有ります。
例 ドソシファ#
5thビルトでド+ラミシファ#ってのも有るかな？
内声に持ってくるならUSTや4thビルト
他に和声的な動きだとⅡ7#11→Ⅱm7(11)→Ⅴ7→ⅠM7#11
ソ＃→ソ→ファ→ファ＃ってやるとかー
すみませんが、4thビルド、5thビルドの説明をお願いします。
>>862
知ってると思ってましたが・・
例えばCM7で
CGDAEBF#と積む
普通ならオミットしないといけない音も
前後関係が全て完全５度なのでとても広がりが有ってサウンドする
これ5thビルドのおかげ。
例えばDm7で
DGCFと来て1音上がってEADGと鳴らす(或いはその逆）
これ4thビルドは安定感が薄いが強い調性感が無いので
いろいろ動かしても外れて聴こえない。
完全４度堆積・完全５度堆積いずれも
テンションが自然に響く効果が出せること多し。
但し、ベースをしっかりつかんでおくのが良いようで
（実際なっているかどうかは別にして）
モードのツボ
レスどもども。
ギターだと5thビルドは運指がキツイですね。4thビルドは簡単。
ヴォイシング、奥深し。
いや本当にできるんだけど・・・
見識の狭いひとばっかりね（ﾊｧ
>>845
だからぁ、それが「絶対音感」なんだってばぁ。で、841が突っ込んでるの。
絶対音感って、ソルフェージュ等の訓練をしないと付かないわけじゃないんだから。
基準と鳴る音程をある程度の誤差があっても、思い浮かべることができるのが絶対音感。
一定のキーで再現される音を何度も聴いて覚えてしまうってだけでも身についちゃうの！
○基準となる音程を、ある程度の誤差があっても、思い浮かべることができるのが絶対音感。
問題は役に立つかどうかね
>>850
基準無しに1音与えられて、その音を判断するのは「絶対音感」です。
基準となる音を与えられていて、別の音を与えられて音程を判断するのは
「相対音感」です。
基準があるかないかの違いです。
絶対音感なんてガキの頃からやってねえと無理だよ！！
いまさらやっても完璧な音感なんてつかねえよ…
それよりキーの頭から相対音感つけたほうがいいんじゃねえのか？
>>851
ガキの頃、音程が滅茶苦茶の音楽ばかり聞いていたり、キーをころころ変えて歌う
カラオケばかりしていたら、絶対音感はついてないだろう。
そうでない歌を、何回聞いて頭に染み付いていたら、それは音感判定のキーとして使えます。
そうなっていたら音名割り当て(ソルフェージュ)はある程度になってからでも間に合う。
まぁ、最近のガキの音楽環境ってそうなのか？
