![ドリマトｰンの機種の歴史一覧表を勝手に作ってみる[1974～]](http://highway777.com/wp-content/uploads/wordpress-popular-posts/1045-featured-300x169.png)
880: ドレミファ名無シド 02/07/30 21:14 ID:???
曲のはじめのコードを取ったらDでした。
じゃあこと時調は何になるのでしょう。
ニ長調ですか？ロ短調ですか？
転調はしていませんでした。
884: ・・・ 02/07/30 22:19 ID:UIDV7uBQ
>>880
本命・・二長調
対抗・・イ長調・ト長調
短穴・・ロ短調・ト短調・嬰へ短調
連穴・・嬰イ長調・ホ短調・ホ長調
大穴・・無数に有ります
本命・・二長調
対抗・・イ長調・ト長調
短穴・・ロ短調・ト短調・嬰へ短調
連穴・・嬰イ長調・ホ短調・ホ長調
大穴・・無数に有ります
881: ドレミファ名無シド 02/07/30 21:47 ID:???
はじめのコードだけじゃわからんだろ(w
メロディの使ってる音を追いな
メロディの使ってる音を追いな
888: ドレミファ名無シド 02/07/30 23:01 ID:???
ウェイン・ショーターのＥＳＰのコード進行を
アナライズしてください。
|E7alt|E7alt|FMaj7|FMaj7|
|E7alt|E7alt|EbMaj7|EbMaj7|
|D7alt|Eb7#11|E7#9|FMaj7 Eb7|
1.
|D-7|G7|G-7|F#7|
2.
|Db7#11|C7|Db7 Gb7|F7|
891: ドレミファ名無シド 02/07/30 23:20 ID:???
>>888
どこがわからないか書けば？
どこがわからないか書けば？
892: ・・・ 02/07/30 23:23 ID:UIDV7uBQ
>>888
原曲を知らないので申し訳ないけど
ざっと見てキーはCじゃないかな
E7alt・平行調のドミナント
FMaj7･サブドミ
E♭Maj7同主調の平行調
D→Fとルートが半音上行・・・
属調→サブドミマイナー→平行調→下属調
E♭は、Ⅱへのセカンダリ
２.はトニックドミナントを拡張した物→Ⅳ7
違ってたら、すみません
904: ﾌﾟﾛﾌｪｯｻ・ｽｷﾝﾍｯﾄﾞ ◆iIDwYP16 02/07/31 02:15 ID:???
こんにちは 難しい話をしてますな。
>>888がモーダルインターチェンジなる単語を使っている、
そんな彼ですら分からないということは、俺が分かるはずが無い（涙
オルタードってのがキーポイントだな。
>>888がモーダルインターチェンジなる単語を使っている、
そんな彼ですら分からないということは、俺が分かるはずが無い（涙
オルタードってのがキーポイントだな。
889: ドレミファ名無シド 02/07/30 23:04 ID:kDU.gF5E
ここ見れｗ。
http://homepage3.nifty.com/mgs/column.htm
http://homepage3.nifty.com/mgs/column.htm
893: ドレミファ名無シド 02/07/30 23:34 ID:???
８９２さん書き込みありがとうございます。
キーシグネチャーが書いてないので何ともいえないですが
メロディーを見る限りトーナルセンターはFMaj=Dmのような気がするので
すが…。メロディーをここには上手く書けないなので
どこかにリアルブックでも載せてるサイトがあれば良いのですが…
キーシグネチャーが書いてないので何ともいえないですが
メロディーを見る限りトーナルセンターはFMaj=Dmのような気がするので
すが…。メロディーをここには上手く書けないなので
どこかにリアルブックでも載せてるサイトがあれば良いのですが…
895: ・・・ 02/07/30 23:44 ID:UIDV7uBQ
>>893
Fキーでも有り得る進行ですね
Dmではないと思いますが・・
メロディーのトーナルセンターがFなら
Fとして機能和声的解釈が可能かと・・・・
Fキーでも有り得る進行ですね
Dmではないと思いますが・・
メロディーのトーナルセンターがFなら
Fとして機能和声的解釈が可能かと・・・・
899: 888 02/07/31 00:12 ID:???
＞８９２さん
何となく全体像がつかめてきたのですが、
７，８小節目のEbMaj7がよく分からないコードでして(^^:)
FドリアンからのモーダルインターチェンジコードのbⅦMaj7と
解釈して良いのでしょうか？
といってもメロディーが無いと何とも言えないですよね？
何となく全体像がつかめてきたのですが、
７，８小節目のEbMaj7がよく分からないコードでして(^^:)
FドリアンからのモーダルインターチェンジコードのbⅦMaj7と
解釈して良いのでしょうか？
といってもメロディーが無いと何とも言えないですよね？
901: ドレミファ名無シド 02/07/31 00:46 ID:???
ESPは3段目の途中まではメロはDmペンタです。
上をメロディアスにシンプルにして背景を変化させる
タイプです。問題のEbM7はメロがA-F-G-Dなので
EbM7（9、#11）のサウンド。先にメロありきでそれを＃11
として響かせるという発想だったのか、あるいは、1段目でE->Fと
上行したのを裏切るための下降かもしれません。そのへんは
本人に聞いてみないと。このタイプの曲を私が作る時は
隣合う二つのコードの響きの変化を小さなブロックとして
全体を構成していくようにします。
上をメロディアスにシンプルにして背景を変化させる
タイプです。問題のEbM7はメロがA-F-G-Dなので
EbM7（9、#11）のサウンド。先にメロありきでそれを＃11
として響かせるという発想だったのか、あるいは、1段目でE->Fと
上行したのを裏切るための下降かもしれません。そのへんは
本人に聞いてみないと。このタイプの曲を私が作る時は
隣合う二つのコードの響きの変化を小さなブロックとして
全体を構成していくようにします。
902: 888 02/07/31 01:31 ID:???
＞９０１さんありがとうございます。
確かにメロディーに#11が入ってますね。
これでわかりました。
やはり、リディアンがコードスケールになるので
bⅦMaj7と解釈できますね。
全体がつかめたような気がします。
いろいろとありがとうございました。m(_ _)m
903: ドレミファ名無シド 02/07/31 01:34 ID:???
ほんとわかったのか（ｗ
905: ドレミファ名無シド 02/07/31 02:33 ID:???
モーダルインターチェンジは原調に同主調のコードを使用する事。だとさ。
