Ⅰ-Ⅳ-Ⅴのコｰドは分かっても代理コｰドが出てくると理論的にもアップアップwww

2015/11/18 2016/11/13 音楽理論

266: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 15:20:04 ID:0yybGBqc

曲を作ってみたくて、ダイアトニックを学んだけどいまいち掴めない
3コードで出来るのはわかった、だけど実際どんな感じになるのかっていうのがわからない
だれかある曲を例に挙げて、トニック、ドミナント、サブドミナントがどれに当たるのか教えてくれないかな

268: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 15:30:28 ID:ZebIvi86

>>266
童謡のように、ドで素直に終わる曲で、最後のコードがトニック、ひとつまえがドミナント。
サブドミナントは気にすんな。
トニックでも、ドミナントでもかみ合わないところにサブドミナントを使うと半分くらいうまく行く。
それでもうまく行かない場合は、そこがダイアトニックの限界。

267: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 15:22:03 ID:ZebIvi86

君らが使おうとしているレベルの分数コードってのはな？
ベースに2分音符や全音符のオブリガートを担当させるアレンジで、それをコード表記に反映させたものだ。
主旋律をコード表記に反映させない常識に従うのに、
ベースのオブリガートを反映させることに躍起になるのがおかしいと気付け。

269: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 15:37:36 ID:ZebIvi86

初心者向けの理論書には書いていないけど、いわゆるドミナント7thコードってのは、
ドミナントとサブドミナントの複合体なわけ。
G-B-D（V△）+　F-A-C（IV△）=　G-B-D-F-A（V9）
で古いタイプの音楽はトニックとドミナントを交互に使うことで出来てんの。
たまにV9のドミナント要素を押さえたものとしてサブドミナントが使われるわけさ。

270: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 15:53:01 ID:0yybGBqc

なるほど
そのトニックとドミナントで出来た曲を聞いてみたいのですが、例としてなにかありますか？

271: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 16:08:23 ID:ZebIvi86

>>270
トニックだけ：カエルの歌
トニックとドミナント：ぶんぶんぶん

275: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 16:49:25 ID:ZebIvi86

じゃあG音がおかしいんじゃなくて、
そのコード進行がおかしいというか無意味。

276: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 16:53:01 ID:ZebIvi86

分数コードはアレンジの領域のものであって、
メロディーより先に決定するものではない。
その進行の響きがお気に入りなのかも知れないが、
余分な技巧を凝らしたものほど使い道が限定されるのは分かるだろ？

278: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 17:48:45 ID:yYvD7AYo

歌ものの曲作ってて、使うコードが全部メジャーかマイナーコードだけなんだけど、セブンスも使った方が良いのかな？
メジャーとマイナーだけでひとまず出来るんだけど、セブンスの入れ方もいまひとつよくわからなくて。

279: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 18:06:27 ID:ZebIvi86

>>278
I△以外をすべてドミナント7thにする。マイナートライアドも。
すなわち
I△-II7-III7-IV7-V7-VI7-VII7
メロディとの兼ね合いも考えて、使えるものを全部これに置き換えると。
7thコードを使うとおしゃれになるというのとは違う方向で、簡単にサウンドが変わる。
理論史的にはベートーベンに相当するよ。

280: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 18:33:02 ID:9ExocurU

どこまでが常識で、どこからが本格的な理論なのかな
習い始めてトニックサブドミナントドミナントと、代理コードと
セカンダリードミナント、ターゲットトーンまでは理解できた
でもそれはプレーヤーとして常識的に知っていないとヤバいレベルって気がする

286: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 19:30:51 ID:IiPlYc+N

>>280
たいした量じゃないんだから惜しまずに一通り学ぶべき。

287: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 19:49:41 ID:9ExocurU

>>286
たいした量じゃないんですか、少しびびってました…
最近ツタヤで流れているＪＰＯＰとか聞いてて「あ、Ａ7susu4から転調した
てことはＥｍ7かＣadd9の代理？」とか少しわかるようになりました、
「よくわかんないけど、よく聞くパターンだな」ってのがいっぱいあるけど、
ビートルズとか元ネタから聞いて覚えていこうかな

291: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 20:18:15 ID:ZebIvi86

>>287
代理って言葉は、ハ長調なら、
C△の代理、
F△の代理
G△の代理
以外では使わないんだよ。
Em7は代理する側で、C△が代理される側。

296: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 20:37:57 ID:9ExocurU

>>291
それじゃあテンション入れたりＧやＣでロック式の押さえ方（１２弦の３フレ押さえる）
とか混ぜて無理やりⅣやⅤの構成音を似せて、３ループ目に違うコードに置き換えて
「代理コードから転調」ってのがでけたっ！！＼（・▽・）／
ってのは根本的に何か違うって事ですか

なんかやっぱり話についていけなくて…本読んでもう少し理解を深めてみます

299: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 21:00:41 ID:ZebIvi86

>>296
それはいいんじゃない？

289: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 20:09:38 ID:ZebIvi86

>>286

思考停止してんなー
トニック代理ってことは、Em7のところでCmaj7のフレーズが使えるんでなくちゃ、
Em7をトニックにヒモづけする意味がないのではなかろうか、って考えたことないの？

295: ドレミファ名無シド投稿日：2010/11/07(日) 20:35:28 ID:IiPlYc+N

>>289
実際にはEm7のところでCmaj7のフレーズも使われるし、
C7ブルースフレーズも使われる。