ハ長調の裏側はイ短調だと言う事ですがこの二つの呼び方の違いは?

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90: ドレミファ名無シド 02/09/08 18:05 ID:???
単体で不協和でも、コンスタントファンクションで平行移動させたりとか、
同じくらい不協和な響きをつなげればいけるよ。
逆にテンションバリバリの曲で意味なくトライアド使ったりすると
そのトライアドが変に聴こえたりする。ベースラインを残して
CM7/B-Eb△/Db-Em7(9、11)っていうのを思い付いた。トップがB-Bb-A。

91: ドレミファ名無シド 02/09/08 18:08 ID:???

>>90
うん、同じ響きをつなげていくやり方はTPOに則していると思う。
使い方を知ってるやり方だよね。

というわけで、そろそろ夕飯に出掛けるよ。じゃーまたー。

93: ドレミファ名無シド 02/09/09 02:47 ID:???
>>90そうそうアランホールズワースはほとんどトライアドを繋げている
からね。ただしひとつのコードのなかで16分の3連、5連や7連でチェンジする。
おまけにオクターブ飛んだりして、誰もそのようには聴こえない。
コルトレーンもペンタで同じような事する。

95: ドレミファ名無シド 02/09/09 22:11 ID:???
>>93
理論的に解説してよ。
コルトレーンとは違うよ。

94: ドレミファ名無シド 02/09/09 16:15 ID:???
うーんコルトレーンと同じかなあ?

100: ドレミファ名無シド 02/09/10 13:30 ID:???

ト長調の裏側はホ短調だと言う事ですが、
ではこの二つの呼び方の違いを教えて下さい
どう言う場合に使い分けるのでしょうか?

101: ドレミファ名無シド 02/09/10 13:57 ID:???

>>100
GメジャーのリレティブマイナーはEマイナー、って事だよね?
一番分かりやすいのはコードがどこに解決するかの違い。
例えば
Am→D7→G・・・Gメジャー
F#dim→B7→Em・・・Eマイナー
単純にメロディーがどちらに解決するか、でも良い。

ただ、あくまで一般的にそう言うだけなので
これが全てというわけではない。

こんな感じかな?

103: 100 02/09/10 14:31 ID:???
>>101
ありがとうございました。
そういう事だったんですか!
楽典なんて勉強しないでバンド組んで音楽やってたんですが、
最近スケールだとか理論に興味を持ち始めました。
クラッシックの曲などでなんたら協奏曲なんとか短調とか
よく言ってるのを聞いて、これをどう見たらその調が解るのか
悩んでました。コードで言われたらナルホドです。
なんたら協奏曲Amとか言ってくれてたらすぐわかるのに・・・
今日は眠れそうです。

104: ドレミファ名無シド 02/09/10 15:37 ID:???

>>103
クラシックの曲を分析するなら、クラシックの理論概念を覚えた方がいいよ。
AmやGとかのコード分析よりも、ⅠとかⅣとかの和声分析の方がはるかにラクだから。

短3度下(長6度上)の調性は平行調。
同じ主音の長短調は同主調。

108: ドレミファ名無シド 02/09/10 18:42 ID:???
どうすればオマエラみたいに博識になれるんですか?
モードある程度理解したあと何をどう勉強すればいいのか分からないです

111: ドレミファ名無シド 02/09/10 19:13 ID:???
>>108
ここの人みたいに頭でっかちになっちゃダメだぞ!

109: ドレミファ名無シド 02/09/10 18:47 ID:???
理論と実践

引用元 : http://mimizun.com/log/2ch/compose/1031240394/

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