ミジンコでもわかる音楽理論講座夏季限定 ギター編「コードと音程」
やあ、厨房ギターキッズのみんな、元気かい？今日はコードの組み立て方をTAB譜を用いて
説明して行こうと思う。ここで、音程の知識が非常に重要になってくるんだね。
さて、コードとは、和音のことだね。音がいくつか重なっていれば良いんだね。
コードの押さえ方も様々で、全部覚えていたら、日が暮れるね。
アコースティックギターで独奏をやったことが有るかい？クラッシックギターの開放弦を
有効に使った響きは美しいね。ギター用に編曲した人を尊敬してしまう。
例えば、C#７－Cという進行があったとしよう。C#7の押さえ方を、9フレットセーハのモノしか知らない、
そして、Cはローコードの押さえ方しか知らなかった場合どうなるだろうか？
行ったり来たりで大変だね。これじゃ早いコード進行に対応できない。
さて、まずは６弦ルートのコードを組み立てる場合を見ていこう。
Aがルートの時を考えてみる。AやAm、A7、Aadd9、etc 沢山あるね。
６弦にはA音が２つある。５フレットと17フレットだ。５フレットだけで見てみよう。
まず、A音を基準にして、「ドレミファソラシド」とメジャースケールに聞こえるように弾いてみる。
コードを見つけ易くする為に、１弦につき２，３音だけプロットしてみると、
Aメジャースケール
４弦－－－４－６・７－－－－－ －－－－M6－M7・P1－－－
５弦－－－４・５－７－－－－－ －－－－M3・P4－P5－－－
６弦－－－－５－７－－－－－ －－－－－－P1－M2－－－
Aメジャースケールの構成音：A,B,C#,D,E,F#,G#
さてさて、コードネームを見た時に、そのコードの構成音の成分を知らなければ、組立て不可能だね。
メジャートライアド（３和音）は、R、M3、P5
マイナートライアドは、R、m3、P5
セブンスは、R、M3、P5、m７
メジャーセブンスは、R、M3、P5、M７
などなど。
まずは、ルートを探し、３度と５度と７度、そしてテンションコードやその他のコードなら
その構成音を加えていけば、おのずとコードが出来あがる。
ジャズなどをやっている人のコードの組立て方を取り上げてみよう。６弦ルートのA７だと、
６弦の５フレットのA音（R)、５弦４フレットのC#音（M3）、４弦５フレットのG音（m７）
P5は入れない場合が多い。
【A7】
４弦－－－５－－－－－ －－－7－－－
５弦－－４－－－－－ －－M3－－－－
６弦－－－５－－－－－ －－－R－－－
これだけ。しかし、これがサウンドがモゴモゴしているから、５弦のM3を１オクターブに上げる。
オクターブの関係は前にやったから覚えているよね？
３弦６フレットだね。
３弦－－－－６－－－－ －－－－M3－－
４弦－－－５－－－－－ －－－7－－－
５弦 ×－－－－－－－ ×－－－－－－
６弦－－－５－－－－－ －－－R－－－
１、２弦を見てみると、２弦の５フレット（E音）はP5、１弦５フレット（A音）はP1のルート音だね。
その２弦でテンションを付けたりするんだね。
（２弦）P5の半音上がｍ６（ｂ１３）、全音上がM6（１３）、さらに半音上が７ｔｈ、もう半音上がM7。
（１弦）ルートの半音上がｍ２（ｂ９）、全音上がM2（９）、さらに半音上がｍ３（＃９）、もう半音上がM3。
テンションを付けなさいという指示があったら、６弦ルートの場合、その１，２弦でイジって
装飾していくんだね。
例えば、A7(13)なら２弦７フレットの音を>>544の一番左下に加えればOK。
自分で色々な音を加えて響きを確かめてみよう。
【A7(13)】
２弦－－－－－７－－－ －－－－－13－
３弦－－－－６－－－－ －－－－M3－－
４弦－－－５－－－－－ －－－7－－－
５弦 ×－－－－－－－ ×－－－－－－
６弦－－－５－－－－－ －－－R－－－
はい、次は５弦ルート。Cでいこう。
Cメジャースケール
３弦－－－２－４・５－－－－－ －－－－M6－M7・P1－－－
４弦－－－２・３－５－－－－－ －－－－M3・P4－P5－－－
５弦－－－－３－５－－－－－ －－－－－－P1－M2－－－
Cメジャートライアドの構成音はC,E,Gだね R,M3,P5
５弦３フレットのC音（R)、４弦２フレットのE音（M3)、４弦５フレット＝３弦開放でG音（P5)。
簡単だね。
マイナーコードにしたければ、４弦２フレットのE音（M3)を半音下げてあげればOK。Eb音だね。
メジャーセブンスコードにしたければ、３弦でM7の音を加える。４フレットのB音だね。
セブンスコードなら、３弦のM7の音を半音下げたｍ７のBb音を加えるだけだね。
【CM7】
３弦－－－－６－－－－ －－－M7－－－
４弦－－４－－－－－ －－M3－－－－
５弦－－－５－－－－－ －－－R－－－
【C7】
３弦－－－５－－－－ －－－7－－－
４弦－－４－－－－－ －－M3－－－－
５弦－－－５－－－－－ －－－R－－－
テンションは、これも１，２弦で付けてあげよう。音程を考えれば直ぐ分かるはずだね。
これ意外にも、当然色々な押さえ方があるけど、ルートとの音程を考えながらやりつつ、
面白い響きを感じながらやれば、もっと楽しくなってくると思うよ。
2つ質問があります。
(1)以前に
にある音楽理論講座を読んだのですが、ﾌﾟﾛﾌｪｯｻ･ﾛﾝｸﾞﾍｱさんの書き込まれている音楽理論とは違っているところがあるみたいです。これらは、違う音楽理論なのでしょうか。
(2) T, SD, D といったコードの分類には、どのような根拠があるのでしょうか。
ご教授下さい。よろしくお願いします。
>>554
どうやらパスワードが必要ですね。有料のようですし。
２番目の質問ですが、ちょっと難しいですね。ある調の主音に対しての引力の度合い、不安定さ
を分類したものと言えば良いでしょうか。詳しく調べてみます。他の親切な方のレスにも
期待してください。
あんまないでしょ。
スッキリしたサブドミナントの定義なんて、見たことない。
>>554
以下、コピペです。
19世紀に、バッハやヘンデルやハイドンやモーツァルトやベートーヴェンの作品を研究した人がドイツにいて、
その彼が機能和声という概念を考え出したの。
トニック、サブドミナント、ドミナントという概念はその時出した理論書で使われていた用語なの。
彼は、音楽の時間軸の和声構造を、『緊張』と『弛緩』と『安定』の3つに区分した訳なの。
ただね、結果的にこれらが『純粋に』音楽に反映されているのは、古典の作品でも数少ないの。
あくまで研究者が、偉大とされる作曲家の作品に『共通する点』だけを抜き出してきたからなの。
だから、これが音楽理論書の域を出ない理由なの。
