ミジンコでもわかる音楽理論講座ギター編　第一回「コード」

ミジンコでもわかる音楽理論講座夏季限定　ギター編　第一回「コード」

１弦セーハのFコードと、２弦セーハのBコードだけを知っていれば、変なコードもヘッチャラ！
図で説明していく。

F　　　　　　　　　　　　B
１－－－－－　　　　　　　　２－－－－－－－
１－－－－－　　　　　　　　－－４－－－
－２－－－－　　　　　　　　－－４－－－
－－３－－　　　　　　　　　－－４－－－
－－３－－　　　　　　　　　２－－－－－－－
１－－－－－　　　　　　　　×－－－－－－－

ルート：R、長３度：M3、短３度：m3、完全５度：P5　と表示して、上の図を度数で書き換えてみる。

F　　　　　　　　　　　　B
R－－－－－－　　　　　　　P5－－－－
P5－－－－－　　　　　　　－－M3－－－
－M3－－－－　　　　　　　－－R－－－
－－R－－－　　　　　　　 －－P5－－
－－P5－－－　　　　　　　R－－－－－
R－－－－－　　　　　　　×－－－－－

マイナーコード→M3だけを半音下げる。
メジャーセブンスコード→Rだけをどこか一箇所だけ半音下げる。ﾍﾞｰｽ音以外のRが望ましい。
セブンスコード→Rだけを全音下げる。ﾍﾞｰｽ音以外のRが望ましい。
サス・フォーコード→M3だけを半音上げる。
パワーコード→R,P5だけの構成音にする。
オン・コード→ﾍﾞｰｽ音をR以外の音に代える。
テンションコード→任意のテンションノートを付ける。

つか、ｿﾙﾌｪｼﾞｭ（聴音訓練）やればジャズのアドリブから
読譜、視唱までできるようになるだろ。

理論ってｿﾙﾌｪやって完全な聴音ができる人が作った曲を
分析しただけのものじゃん。理論で曲作る人なんて
クラでもジャズでも皆無だろ。

正直、理論分かる奴で理論で名曲が書けるなんて思ってるやつぁーいない。
理論厨とか訳わからん事いってるのは理論の理の字も知らんやつばっか。

暇なので循環コードで遊んでみましょう。メジャーキーの循環コードは　I－VI－II－Vです。

Cメジャーダイアトニックコードをそこにぶち込んでみると、（CM7、Dm7、Em7、FM7、G7、Am7、Bm7(b5)）

CM7－Am7－Dm7－G7　です。2番目のAm7をA7に換えてみてもOKです。

CM7をEm7に代えてみると、

Em7－A7－Dm7－G7　となりますね。ルートが4度ずつ上がっているのが分かりますか？

セカンダリドミナント（A7）と、ドミナント（G7）を裏コードに取り替えてみますと、

Em7－Eb7－Dm7－Db7　と、ルートが半音で下がる進行に変わりました。

押さえ方は、５弦、４弦、３弦の順に、フレットは

Em7：７，５，７　　　Eb7：６，５，６　　　Dm7：５，３，５　　Db7：４，３，４

さて、循環コードでさらに遊んでみましょう。

CM7－A7－Dm7－G7　のA7をC#dimに代理します。

CM7－C#dim－Dm7－G7　ですね。

構成音を見てみます。

A7：A、C#、E、G
C#dim：C#、E、G、A#

見比べたら分かる通り、AとA#の違いだけですね。コードの押さえ方は５、４、３、２弦の順にフレットは

CM７：３，５，４，５　　C#dim：４，５，３，５　　Dm7：５，３，５，６　　G7：10，9，10，8

ボイシングは自分で変えてもいいです。

クラな奴って何でこう自分の受けた教育にしがみつくような
醜いアイデンティティーの持ち方するかねぇ・・・。

今やってるのは蔵の理論じゃないよ、多分。

循環コードでさらに遊んでみます。

CM7-A7-Dm7－G7　を　Am7－A7－Abm7－Db7　に変えます。

Am7はCM7の代理コード、Abm7－Db7は、G7の裏コードのDb7をﾄｩｰ･ﾌｧｲﾌﾞ化したものです。

前2個のコードの時にAドリアン、後ろ2個のコードの時にAbドリアンスケールを弾いてみましょう。

ドリアンスケールは、マイナーペンタに９ｔｈと１３ｔｈを入れるという程度で良いと思います。

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（　´∀｀）/　　＜　ハイ先生！一曲作って実例を見せてくり
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