均等に割り算した4トニックなどが「人工的」な響きに聴こえるのは逆に純正律の存在を証明してるの?

あーなるほどなー
2トニックシステムなら
ルート（トニック）♭Ⅱ（ドミナント）Ⅱ（サブドミナント）♭Ⅲ（サブサブドミナント）III（サブサブサブドミナント）IV（サブサブサブサブドミナント）となるわけかー

間違いだった
ドミナントはⅦでサブドミナントは♭ⅦでサブサブドミナントはⅥ

よくわからん　誰かまとめてみろ
３トニックはジャイアントステップスなんて分かりきったことはいらないぞ

３つのドミナント７thはkeyCだとG7、B7、E♭７
３つのサブドミナントはB♭、D、G♭
３つのサブサブドミナントはA、D♭、F
３つのトニックはC、E、A♭

スケールは知らない　トニックはリディアン♯５にでもしておくか？

e,f,gがTonicねまぁ対称性があるから
要は3つがﾄﾆｯｸならその隣の3つがﾄﾞﾐﾅﾝﾄでそのまた隣がｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ

Dbだけならそうかもしれないね

リディアン#5ならCaugにすべきってこと？
たしかにその知識をちゃんと使ったり考えたり検討したのかなぁという感じ
うーんこの短時間で４トニックさんよのも自分の方が理解した気がする

いいや、それ以前の問題
もっとそいつのレスよくみてみ

音楽にもアウトサイダー・アートの到来か

実は深いところはよく知らない
３段積みコードとか言ってる奴がいたけど３トニックシステムの可能性が高い
３回積んで重複音がないのはオーギュメントだけだろ
４トニックと同様でインターバルさえ決めればスケールはなんでもいいという使われ方が多い
チャーリーパーカーがG7でB7やE♭７を適当なスケールで使用していた

また間違えたw
メジャーでもマイナーでも半音なら３段積めたか　機能しないけど
今日はもうやめておく

実際のところパーカーくらい強力なタイム感とアーティキュレーションがあれば弾く音なんかなんだっていいような気がする
ジャズのアドリブ音選び理論にわりとどうでもいい感がつきまとうのはそこ

屁理屈野郎のシンメトリーなスケールや、均等に割り算した4トニックだのが
「人工的」な響きに聴こえるのが、逆に純正律の存在を証明してる。

簡単に説明すると
トニックの半音上が４トニックシステムで半音下が３トニックシステム

ギタリストのスティーヴヴァイがなんちゃって純正律のオーケストラと共演した例
アーミングとチョーキングは合うがラインはずれが目立つ

ヴィヴラホンや竪琴は邪魔なのになぜ入れたのか？