IIm7(b5)-bII7-Imがすごく渋いw

>>141
ELPもイエスも基本クラシックでしょ
清盛でやってるタルカスオケバージョンはもろバルトーク的だしイエスはロックでストラヴィンスキやりたかったわけだから
まあ、キースエマーソンのルーツにオーソドックスなジャズがあるのは間違いないし、スティーブ・ハウのラインがかなりバップ的に聴こえるのはたしかだけど
バップ的な方向での複雑化っていうとスティーリーダンあたりはそうかな
ドナルドフェイゲンのインタビュー読むと発想は完全にバップだった

>>152
テキーラ！！

>>152
このスコアだと、G#じゃなくてGになってるけど

このG#は、キーD#のSDなんじゃないの？

>>155
コードはGmaj7でメロディにG#が出てきます。

>>160
すまんがディグリーネームに変化記号つける時は頭につけてくれたほうが見やすい

ごめん別人かもしれないけど>>162を読んでなかった。
長年ある人に習った風習は抜けきれないから出てしまう。
chordネーム書くのはやめるか、ここでは
ローカルルールに合わせる方がいいのであろう。

>>164
2012.04.25 恋はまぼろし ～Te amo ～ コロムビ ア 石井 聖子 なかにし礼 浜圭介 萩田光雄

この終わり部分は試聴できないけど、もしこれでないなら、冴木杏奈っていう歌手の3・21リリースの
♪なぐさめ　終わり部分とか。　とにかくどっちか購入してでも聴いてみて。

>>164
今、過去の曲で聴きまくってるけどあったけど

タイトル出てこない。しかし！

まず、Ⅱ♯7-Ⅱ♭-Ⅰmならこれもまた渋いけどあったね
萩田　　光雄氏が、京平氏作曲裕美作品、最後の一葉♪の
スコアで曲の後奏の最終endingで使用。

>>172
そうだった。紹介したけど最近この曲聴いてなかったんでendingの弦のメロが、Ｈマンシー二的な♪ピンクパンサーのテーマの♭5の音（ｷｲがEｍとして、シの♭）をとってるって勘違いしててⅡ7っていってしまった。

Ⅱm7♭5ならⅥの音やⅣの音をとってるはずだからね。

ならば、やっと”16”日生まれの>>>>”16”0の光雄スコア該当箇所見つかったことになるょ。

あと、>>172のいうとおり、Ⅱ♭に7がつくんだった。
本来Ⅴ7のドミナント代理コードなんでね。