ギタｰの場合D7b9/AとAdimのフォｰムが同じだから分析するのにはスコアが必要

ギターの場合Ｄ７♭９/ＡとＡdimのフォームが同じだから分析するのにはスコアが必要になる
特に引き語りの場合、本人が良いと思ったフォームならなんでもいいという開放感がある
ジョアンはジョビンの譜面のコードを大分変えていたらしくインストと違うコードも多い
これを機会に若い人もジョビンのフェミニンな美しい曲とジョアンの幻想的なオリジナリティに触れて欲しい
若い作曲家の登竜門のひとつだよ　エリントン、ビートルズ、スティービーワンダーに匹敵する天才

Gm7へのセカンダリードミナントのD7、それをⅡⅤ分割しただけじゃないか
なんでわざわざ難しく考えようとするんだ？

まあはっきり言ってⅢdimも出てこない

Ｅ７はＣM7のドミナント　なんの問題もない普通の循環コードの曲

・Ⅵ７およびⅥ△活用
アニソンコード進行分析ブログ アイドルマスター OP 『 READY !! 』 コード分析 http://anisonchord.blog10.fc2.com/blog-entry-19.html

・いきなり♭Ⅲ転調
アニソンコード進行分析ブログ カードキャプターさくら３期OP『プラチナ』コード分析 http://anisonchord.blog10.fc2.com/blog-entry-3.html

定期的に出てくるアニソンさんは何がしたいの？

いや参考になるけど

アニソンが悪いってんじゃないけど偏りすぎてて人を選ぶし
しかもコード進行だけダラダラ書いてるようなブログを聞かれてもないのに宣伝して周る意味はあるの？

まあアニソンでもいいんだけど音源が削除されてることくらいは貼る前にチェックして欲しい
でもまあこれとかはおもしろいと思う

地球少女アルジュナ / cloe クロエ /管野よう子

レギュラーコーラスはざっくりEメジャーなんだけど、コーダルなパートとモーダルなパートの対比でまるでサビ転調してるように聴こえる
こういうのは歌ものオンリーの人にはまず作れない、劇伴作家が作るアニソンならでは

流れ読んでないけど
EM7ってF#φ→B7→EM7のこと？
これって一時転調じゃないのかな？
F#φ(Re.II)→B7(Sec.V)→EM7 In Key E
もっというとハーフディミニッシュは本来Emに向かうマイナー系だけど
最終的にメジャーら向かっているって感じかな？

dimは上の方の人が言ってたパッシングで経過的に出てくるだけだし
後わかんなそうなのはD7b5 だけどこれはG7のサブコードDb7の5thであるabを
5thはそこまでコードの機能に寄与しない音だから
元々のkeyCのスケール音gに収めるために動かしたのね
もしくは個々の住人たちだと5thをやめて#11にしたとするのかな？

すみませんDb7じゃなくてD7のb5か
なら全然違う

D7(V7ofV)→G7(V7)の後のG7を拡大してDm→G7とII-V化してるだけだね
b5thなのはなぜかな…？帰ってスケールアウトさせているね
ネットで見たコード表見ながら書いただけなのでごめんなさい

ここみたの
原曲の調が何なのかは知らない

これって琴以外にもなにか楽器使われてる？
ぜんぜんわからん

たしかにコードトーンの♭5にあたるけどブルーノートは関係ないんじゃないか？
D7の裏のA♭7のルートを足したものって言った方がしっくりきそうなもんだけど

あ、すまん
♭5だから足したんじゃなくて♭5にしたってなるな

7小節目はマイナーケーデンスのツーファイブだからm7♭5で当然
3、4小節は♭5というより作曲者の発想としてはオーギュメントではないかと思う
ジャズからというより印象派ではないかな、こういうオーギュメントの使い方はラベルとかに頻出するよね

それと、コードチェンジの前2、6小節にこのノートだけ先行して出てくるのが特徴的かと

結局冒頭はA trainってことか
6小節まで進行そのままでメロ入れ替えただけって感じで、メロが下降跳躍で減5にアプローチするのもいっしょ
A trainの進行は知ってたけど言われんと気がつかんかった

ジョビンはイパネマの娘のアドリブソロでＡトレインのメロを弾いているよ