ギターの場合D7b9/AとAdimのフォームが同じだから分析するのにはスコアが必要

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42: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/29(日) 21:25:30.84 ID:DM1kcaE1
ギターの場合D7♭9/AとAdimのフォームが同じだから分析するのにはスコアが必要になる
特に引き語りの場合、本人が良いと思ったフォームならなんでもいいという開放感がある
ジョアンはジョビンの譜面のコードを大分変えていたらしくインストと違うコードも多い
これを機会に若い人もジョビンのフェミニンな美しい曲とジョアンの幻想的なオリジナリティに触れて欲しい
若い作曲家の登竜門のひとつだよ エリントン、ビートルズ、スティービーワンダーに匹敵する天才

56: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 15:57:39.92 ID:xhWtOla4
>>42
>ギターの場合D7♭9/AとAdimのフォームが同じだから分析するのにはスコアが必要になる
そうですね。この曲では、D7♭9/AとAm6のフォームが同じでよく使いますね。
それとギターだとトライトーンが視覚的に認識しやすいので、Am6もD7やG#7の
可能性があるということに気づきやすいですね。
こういうコードもハーフディミニッシュっていうんですか?

44: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/29(日) 23:02:47.34 ID:MpP0Hj6F
Gm7へのセカンダリードミナントのD7、それをⅡⅤ分割しただけじゃないか
なんでわざわざ難しく考えようとするんだ?

46: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/29(日) 23:35:23.02 ID:VOodIbCR
>>44
いやそれでいいよ、それにⅤ7 Ⅲm7間が滑らかに繋がる理由を加えてるだけ
別に難しくないでしょ

48: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 05:21:44.16 ID:9Ud5VnIU

まあはっきり言ってⅢdimも出てこない

E7はCM7のドミナント なんの問題もない普通の循環コードの曲

49: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 12:35:16.84 ID:xAOukZGx

・Ⅵ7およびⅥ△活用
アニソンコード進行分析ブログ アイドルマスター OP 『 READY !! 』 コード分析 http://anisonchord.blog10.fc2.com/blog-entry-19.html

・いきなり♭Ⅲ転調
アニソンコード進行分析ブログ カードキャプターさくら3期OP『プラチナ』コード分析 http://anisonchord.blog10.fc2.com/blog-entry-3.html

50: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 13:01:46.59 ID:5ireOs1j
定期的に出てくるアニソンさんは何がしたいの?

51: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 13:35:12.26 ID:CN7YbqDE
いや参考になるけど

53: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 13:47:34.87 ID:5ireOs1j
アニソンが悪いってんじゃないけど偏りすぎてて人を選ぶし
しかもコード進行だけダラダラ書いてるようなブログを聞かれてもないのに宣伝して周る意味はあるの?

54: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 14:35:43.07 ID:PV/zB3n5

まあアニソンでもいいんだけど音源が削除されてることくらいは貼る前にチェックして欲しい
でもまあこれとかはおもしろいと思う

地球少女アルジュナ / cloe クロエ /管野よう子


レギュラーコーラスはざっくりEメジャーなんだけど、コーダルなパートとモーダルなパートの対比でまるでサビ転調してるように聴こえる
こういうのは歌ものオンリーの人にはまず作れない、劇伴作家が作るアニソンならでは

58: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 16:59:32.33 ID:ndSG16KO

流れ読んでないけど
EM7ってF#φ→B7→EM7のこと?
これって一時転調じゃないのかな?
F#φ(Re.II)→B7(Sec.V)→EM7 In Key E
もっというとハーフディミニッシュは本来Emに向かうマイナー系だけど
最終的にメジャーら向かっているって感じかな?

dimは上の方の人が言ってたパッシングで経過的に出てくるだけだし
後わかんなそうなのはD7b5 だけどこれはG7のサブコードDb7の5thであるabを
5thはそこまでコードの機能に寄与しない音だから
元々のkeyCのスケール音gに収めるために動かしたのね
もしくは個々の住人たちだと5thをやめて#11にしたとするのかな?

60: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 17:32:02.70 ID:xhWtOla4
>>58
EM7って何ですか? 私のVIIM7を責めてるならすみません。
デグリーのⅢをEと言ってるなら直した方がいいですよw

59: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 17:03:28.87 ID:ndSG16KO

すみませんDb7じゃなくてD7のb5か
なら全然違う

D7(V7ofV)→G7(V7)の後のG7を拡大してDm→G7とII-V化してるだけだね
b5thなのはなぜかな…?帰ってスケールアウトさせているね
ネットで見たコード表見ながら書いただけなのでごめんなさい

64: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 18:26:23.66 ID:ndSG16KO
ここみたの
原曲の調が何なのかは知らない

65: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 19:28:22.91 ID:xhWtOla4
>>64
あー、キーCで見てたんですね。今までの会話がEで話してたのでわかりませんでした。
私もb5の音が気になってます。山下洋輔さんが、このb5は、ブルーノートで
ジャズからボサノヴァが引用したものだと言ってたのをどこかで見たことがあります。

67: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 19:35:18.74 ID:oLFRWsP1

これって琴以外にもなにか楽器使われてる?
ぜんぜんわからん

68: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 19:59:59.15 ID:0JiOWR4v
>>67
琴だけだと思うけども
低音を出してるのは十七弦つって
いわゆる普通の琴、十三弦とは違う物

69: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 20:12:35.68 ID:bVUHwRcB
たしかにコードトーンの♭5にあたるけどブルーノートは関係ないんじゃないか?
D7の裏のA♭7のルートを足したものって言った方がしっくりきそうなもんだけど

70: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 20:23:21.97 ID:bVUHwRcB
あ、すまん
♭5だから足したんじゃなくて♭5にしたってなるな

71: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/04/30(月) 20:38:10.84 ID:PV/zB3n5

7小節目はマイナーケーデンスのツーファイブだからm7♭5で当然
3、4小節は♭5というより作曲者の発想としてはオーギュメントではないかと思う
ジャズからというより印象派ではないかな、こういうオーギュメントの使い方はラベルとかに頻出するよね

それと、コードチェンジの前2、6小節にこのノートだけ先行して出てくるのが特徴的かと

77: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/05/02(水) 15:23:09.39 ID:O1weBi4l
>>71小節目はマイナーケーデンスのツーファイブだからm7♭5で当然
そうですね。5,6,7小節目のケーデンス(Ⅱm-Ⅴ7-Ⅲm)にばかり目が行ってしまって
後半のマイナーケーデンスを見落としていたので、なんで、♭5が
つくのだろうと思っていました。

73: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/05/01(火) 15:33:33.72 ID:bI22w9bb
結局冒頭はA trainってことか
6小節まで進行そのままでメロ入れ替えただけって感じで、メロが下降跳躍で減5にアプローチするのもいっしょ
A trainの進行は知ってたけど言われんと気がつかんかった

74: ドレミファ名無シド 投稿日:2012/05/01(火) 15:52:50.51 ID:8wEW8IVG
ジョビンはイパネマの娘のアドリブソロでAトレインのメロを弾いているよ

引用元 : http://www.logsoku.com/r/2ch.net/compose/1335437146/

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