【音楽理論】全てのコードに裏コードがあると思ってたけど違います?

裏コードについて教えてください。
私はすべてのコードに裏コードというのがあるとなんとなく思ってたのですがこれは誤りですか？
どうもドミナント7のときにしか使えない？的なことを書いてあるような気もしてきました。

たとえばＣ→Ｆ→Ｇ７→Ｃの進行をＣ→Ｆ→Ｄ♭7→Ｃにすることは可能だけれども
Ｃ→Ｂ7→Ｄ♭7→Ｃにするようなことは間違ってたりするんでしょうか。

なんか実際に弾いてみてもよくわからなくなってきました。助けてください。

1）すべてのドミナント7thコードに裏ドミナント7thコードがある
2）三和音（たとえばF）はドミナント7th（F7）の7度が省略されている可能性がある
3)ドミナント7thでなくても（F）、それをドミナント7thと考えて（F7）
その裏コードへ置き換え（B7）るのは勝手にやったらよい。
4)何よりもそういうをんの変換というのは、メロディを捨象した理論であることを銘記しろ。
メロディが先にあるのなら、理論が提示するすべてが可能なわけではない。

（２）と（４）がわかりません。
キーＣにおけるＦはサブドミナントですよね？
そのＦもドミナント7と考える？違うキーのドミナントって考えるっていう意味でしょうか？

（４）はメロディー抜きでっていう意味ですかね？はい。メロディーのことはひとまずおいておいて
キーがＣのときにＦというコードをＢ７にして違和感がないのか、あるいは理論的に不自然なことなのか
質問させていただきました。

自分でギターで弾いた感じではかなり気持ち悪いです。

ドミナント7thというのは和音の構造をいうのであって、ドミナント機能とは関係ない。
ブルースのI7もIV7もドミナント7th和音。機能はそれぞれトニック、サブドミナント。

和声理論はメロディを無視している。
＞キーがＣのときにＦというコードをＢ７にして
C-B7-Emは気持ち悪いか？
それはC-F-Emをへんかさせたものだからか？

一行目で、もやもやがすっきりしました。ありがとうございます。

ブルースのⅣ7はドミナント7thとは呼ばない

だよね。
ドミナントはV7だよね。

＞3)ドミナント7thでなくても（F）、それをドミナント7thと考えて（F7）その裏コードへ置き換え（B7）るのは勝手にやったらよい。

勝手にやればいいけどさ
裏コードってのは「トライトーンが共通」故、代理できるとされてるわけで
この例だとそうじゃないんだから、前提が間違ってるよ。
端的に言えば「一般論に照らし合わせると、裏コードではないし、代理にならない」ということ。

まあⅣ7って言うのはⅢのドミナントの裏コードだから、Ⅰの遠いドミナントでもある
ⅠM7、Ⅶ7、ⅠM7、Ⅰ7、ⅣM7、Ⅳm7～って進行もあるし

>>402-403
じゃあCm keyでFACを「IV度が長三和音（major triad）である」というとき、
これにに対して、FACEbをなんと表現するの？
「IV度が属七の和音（dominant 7th）である」以外に何かあんの？

ドミナント音、ドミナントコード、ドミナント7ｔｈコード、ドミナント機能は
全部意味が違うが、まずドミナント音（属音）とは何かということを知らないといけない。

「属三和音（dominant triad）」という言葉の存在意義について考察するといいよ