>>741
幹音：変化記号（＃、ｂ）の付かない音。ピアノなら白鍵。
対して変化記号のついた音を派生音と言います。
核音：完全4度音程の2音。（例 CとF）
その2音の間の音を浮動音と言います。
モードを扱う時によく出てきます。
中世の理論の解説で４度種・８度種なんて見るんだけど、
それぞれテトラコルド・オクタコルドの邦訳なんだろうか。
もちろん、構成音が全部ある場合だけど。
妙なコード表記を使っていたねえ。
相対音感を身に付けたいんですが、
どのような方法が良いですか？
また、みなさんはどのくらい相対音感ありますか？
Ｃを聞けば、CM7-Cm7-C7-Cm7b5-Cdim7-CmM7が歌えますか？
Ｃを聞けば、Ｃミクリディアンが歌えますか？
できる人はどのような方法で訓練しましたか？
独学では難しいですか？
どのくらいの期間でできるようになりますか？
>>748
＞Ｃを聞けば、Ｃミクリディアンが歌えますか？
音を聞いての判断と、その通りに声が出せるかは、とりあえず、ワンクッション間があると思うが・・・・・
それでも、ミクソリディアンって、(ドレミファ)ソラシドレミファソなんだから、ずらして歌えばいいってわかればそれまでだぞ。
>>751
>>ミクソリディアンって、(ドレミファ)ソラシドレミファソなんだから
、ずらして歌えばいいってわかればそれまでだぞ。
でも、それだと、Ｇミクソリディアンでしょ？
Ｃを聞いて、例えば、Ｂの音が鳴らされて、
何度はなれていますか？
と聞かれてｍ7度上です。と言えるのが相対音感ですか？
>>754
Cの音をもらう→その音をソだと無理やり思い込む。→そのソから、ソラシドレミファソと歌えばいい。
任意の音程から、ドレミファソラシドの中のどの音からオクターブ歌えればいいってこと。
>>751
なるほど。ミクソリディアンとかオルタードとか考えずに、
与えられた音から3度上の音や、Ｍ6上の音を歌えるように
なっておけば、どんなスケールでも対応できますね。
>>761m7はドリアン、フリギアン、エオリアンが可能で
M7はアイオニアン、リディアンが可能
7はミクソリディアンが可能になるんだが、それはわかる？
はい。一様。
>>
758で書いた方法は、イオニアン、ドリアン、フリギアン、リディアン、ミクソリディアン、エオリアン、ロクリアンに
しか通用しない(ｗ。 メロディックマイナー、ハーモニックマイナーには通用しないのがたまに傷。
ソルフェでもやれ。
絶対音感無くても全音音階くらい歌えるようになる。
ＣＭ7－Ｇｍ7/Ｃ7－ＦＭ7－Ｆｍ7/Ｇ7
という、4小節のコードがあった場合、
メロをつけるときに、
ＣアイオニアンーＧドリアンーＣミクソリディアンーＦアイオニアン
ーＦドリアンーＧミクソリディアン
となるみたいですが、Ｆｍ7のときに、なぜ、Ｆドリアンになるのか
がわかりません。
こうゆうのは、Ⅳｍ7のときはⅣドリアンと、丸暗記的に
覚えていってもいいんですか？
>>750
まず基本的にはキーCのFm7（ivm7）のときに何の音を歌いたくなるか、歌い易いか耳で
理解するんだよ。
m7コードのコードトーンを含むコードスケールのうち、エオリアンよりフリジアンより
ドリアンが自然だというのがわかるだろう。そうして納得したらivm7はドリアンと覚えておく。
（もちろん、あえてそのサウンドが欲しければエオリアンでもいいんだけど）
ところでミクソは1、2、M3、4、5、M6、b7だ。1との距離の集合だ。そのように歌う。
そして全全半～という並びでもある。これは隣り合った2音の連続というとらえかた。
さらにそのように歌う。
>>750
M7→アイオニアン、m7→ドリアン、７→ミクソリディアンと覚えたら？
音程で考えると
m7はドリアン、フリギアン、エオリアンが可能で
M7はアイオニアン、リディアンが可能
7はミクソリディアンが可能になるんだが、それはわかる？
>>あ、すいません。Ｍ7でした。
ソルフェって独学でできますか？
明日にでも、本屋行ってそれ関係の本買おうかと思ってる
んですが。。。
違うスレでも聞いたんですが、私は今まで、コード進行から
歌メロを作っていました。
例えば、Ｃ－Ｆ－ＦｍーＧをギターで繰り返しながら、
浮かんでくるメロディーを曲にしていました。
今まで、リディアンなどのコードスケールを知らなかったので、
Ｃメジャースケールが全てでした。
で、楽譜にしてみて、Ｆｍのところで、♭Ａの音を使ってみたり
して、イイ感じになることは知っていました。
