316: ドレミファ名無シド 02/11/29 03:45 ID:???
質問なんですが、最近の音楽はほとんどがコードという概念から
曲が成り立っていますよね。
では昔のコードなんて概念がなかった頃のクラシックとかの曲でも
今の理論と照らし合わせたらコード進行として解析できるものなんでしょうか？
曲が成り立っていますよね。
では昔のコードなんて概念がなかった頃のクラシックとかの曲でも
今の理論と照らし合わせたらコード進行として解析できるものなんでしょうか？
318: ドレミファ名無シド 02/11/29 03:50 ID:???
>>316
できるよ！
旋律にもトニック・サブドミナント・ドミナントがあるんだから
調律が１２均等に割ってないだけでしょ。
簡単にいえば
できるよ！
旋律にもトニック・サブドミナント・ドミナントがあるんだから
調律が１２均等に割ってないだけでしょ。
簡単にいえば
319: ドレミファ名無シド 02/11/29 03:55 ID:???
>>318
ありがとう。なるほどー、そうなのか。
ふと気になったので聞いてみました。そう考えると今の時代は
理論も体系化されていて作曲もしやすい時代ですね。
実際いい曲が書けるかどうかはまた別問題ですけど（汗、、）
ありがとう。なるほどー、そうなのか。
ふと気になったので聞いてみました。そう考えると今の時代は
理論も体系化されていて作曲もしやすい時代ですね。
実際いい曲が書けるかどうかはまた別問題ですけど（汗、、）
328: ドレミファ名無シド 02/12/01 01:39 ID:3SBU6fPx
>>316
できる曲やら、できない曲やら。
いやね、なんでもかんでもハーモナイズはできるんですよ。
できる曲やら、できない曲やら。
いやね、なんでもかんでもハーモナイズはできるんですよ。
329: ドレミファ名無シド 02/12/02 05:48 ID:???
>>316
基本的にはできるでしょ。
中にはできないものもある、って言い出したら今の曲も一緒だと思う。
330: ドレミファ名無シド 02/12/02 07:50 ID:BzKiyD3u
三声の対位法の終止形ってどうなりましたっけ？
Ｃメジャーだったら全部Ｃ音に解決しなくてはいけないのか、
Ｃ音とＧ音にならなくてはいけないのか、
あるいはＣメジャーコードにならなくてはいけないのか忘れてしまいました。
Ｃメジャーだったら全部Ｃ音に解決しなくてはいけないのか、
Ｃ音とＧ音にならなくてはいけないのか、
あるいはＣメジャーコードにならなくてはいけないのか忘れてしまいました。
331: ドレミファ名無シド 02/12/02 08:28 ID:???
>>330
C
C+C+E
C+E+G
じゃなかったっけ？ 完全体で鳴らすのは例外的だけどあるには
ある。基本的には５度の音は終止感を失わせるため禁止だけど、
最後の音だけ、かってに声部を増やしてるパターンもある。
参考はバッハ・二声三声のインベンション。
332: ドレミファ名無シド 02/12/02 17:14 ID:???
２声しかやったことねーや。
勉強になりますた。
勉強になりますた。
338: ドレミファ名無シド 02/12/03 05:49 ID:DWjE5ZNN
KeyがAmでメロにC#が出てきた時にあてるコード進行と
スケールを教えて下さい。m(_ _)m
スケールを教えて下さい。m(_ _)m
339: 338 02/12/03 06:13 ID:DWjE5ZNN
どなたか教えて下さい！お願いします！
340: ドレミファ名無シド 02/12/03 06:18 ID:???
>>339
あのねー 前後がわからなきゃ教えようがないよ
あのねー 前後がわからなきゃ教えようがないよ
341: 338 02/12/03 06:22 ID:DWjE5ZNN
>>340
私も、そう質問されただけで…。Amペンタトニックかなとも思ったんですけど、
C#っていうのが引っ掛かって…。やっぱりこれだけじゃわからないですか？
私も、そう質問されただけで…。Amペンタトニックかなとも思ったんですけど、
C#っていうのが引っ掛かって…。やっぱりこれだけじゃわからないですか？
342: ドレミファ名無シド 02/12/03 06:25 ID:???
>>341 思い切ってＡ７と考え
Ａの７ｔｈスケールでいいんじゃない
Ａの７ｔｈスケールでいいんじゃない
344: 338 02/12/03 06:29 ID:DWjE5ZNN
>>342さん
そう考えてしまっても大丈夫なのでしょうか？
AmがKeyでもそうしても大丈夫なのでしょうか？
そう考えてしまっても大丈夫なのでしょうか？
AmがKeyでもそうしても大丈夫なのでしょうか？
343: ドレミファ名無シド 02/12/03 06:28 ID:???
＞338
それだけじゃなんともいえない。
イ音か刺繍音か経過音かピカルディの1度か、Desと解して
テンションにするか、同主調に一時的に転調しているのかもしれない。
イ音、刺繍音と捉えればDm、G7、Bmで使用可能。
半音階的経過音と捉えればどのコードでも構わない。
Faugという解釈も成立する。
テンションは分からないけど、Bmb9th、G#11th、F#13thも成立するかも。
346: 338 02/12/03 06:32 ID:DWjE5ZNN
>>343さん
えっと。。。頭に？が出ちゃってるんですが（汗）
あてはめられるコードを教えてくださってるのですか？
スケールというのは。。。？
ホントごめんなさい！
353: ドレミファ名無シド 02/12/03 06:45 ID:???
＞346
イ短調でC＃がでたからといって、即座にスケールまで導き出せる
わけないじゃん。
イ短調でC＃がでたからといって、即座にスケールまで導き出せる
わけないじゃん。
357: 338 02/12/03 07:02 ID:DWjE5ZNN
えっと、こういう質問は普通はありえないし答えられるものでもない
ということなのでしょうか…？
ということなのでしょうか…？
358: ドレミファ名無シド 02/12/03 07:04 ID:???
まぁ、ポピュラーなところでいくと
A#dim7とかA7があてはまるんだろうね・・・。
BmとかDmへの経過音として。
A#dim7とかA7があてはまるんだろうね・・・。
BmとかDmへの経過音として。
359: 338 02/12/03 07:14 ID:DWjE5ZNN
難しい質問しちゃってすみませんでした。こんな朝から。。。
514: ドレミファ名無シド 03/01/13 05:37 ID:OK1JWWPV
激おそレス
>KeyがAmでメロにC#が出てきた時にあてるコード進行と
>スケールを教えて下さい。m(_ _)m
C#ということでGのウラコードと考えると、Am-Gとおなじに考えてよい。
よって普通にAmだ。
516: ドレミファ名無シド 03/01/13 06:36 ID:???
>>514
C#はコードでなく単音の意味だろ。
百歩譲ってＧ7の裏コードとしても、スケール変わるし・・・
C#はコードでなく単音の意味だろ。
百歩譲ってＧ7の裏コードとしても、スケール変わるし・・・
550: ドレミファ名無シド 03/01/19 07:57 ID:???
>>549
c#の音価が大きいなら、そしてドミナントなら
E7(13)コンディミでしょうか？
あと、トニックドミナントA7
パッシングディミニッシュBbDimなど
上記で95%位占めていると思うが・・
c#の音価が大きいなら、そしてドミナントなら
E7(13)コンディミでしょうか？
あと、トニックドミナントA7
パッシングディミニッシュBbDimなど
上記で95%位占めていると思うが・・
561: ドレミファ名無シド 03/01/25 01:52 ID:0TXem3dX
>>514
AmのKeyでC#のメロディが出て来たらそこはAのメジャーのKeyだね。
何処で転調したのか探してみて。
多分ピポットで転調していると思うよ。
AmのKeyでC#のメロディが出て来たらそこはAのメジャーのKeyだね。
何処で転調したのか探してみて。
多分ピポットで転調していると思うよ。
517: ドレミファ名無シド 03/01/13 08:04 ID:???
みんな無理やり答えてるなー。
メロ全体の流れがわからないと答えようがないじゃんか。
メロ全体の流れがわからないと答えようがないじゃんか。
518: 514 03/01/13 13:25 ID:???
え、単音？あ、「メロに」って書いてある。
そんなん、「メロに」だったら、どんなスケールでどんなコード進行でも、C#出てきうるじゃないか。
とりあえず、修飾音なので気にしない、に１票。
そんなん、「メロに」だったら、どんなスケールでどんなコード進行でも、C#出てきうるじゃないか。
とりあえず、修飾音なので気にしない、に１票。
