【音楽理論】三声の対位法の終止形ってCメジャーだったら全部C音に解決しないとだめ?

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316: ドレミファ名無シド 02/11/29 03:45 ID:???
質問なんですが、最近の音楽はほとんどがコードという概念から
曲が成り立っていますよね。
では昔のコードなんて概念がなかった頃のクラシックとかの曲でも
今の理論と照らし合わせたらコード進行として解析できるものなんでしょうか?

318: ドレミファ名無シド 02/11/29 03:50 ID:???
>>316
できるよ!
旋律にもトニック・サブドミナント・ドミナントがあるんだから
調律が12均等に割ってないだけでしょ
簡単にいえば

319: ドレミファ名無シド 02/11/29 03:55 ID:???
>>318
ありがとう。なるほどー、そうなのか。
ふと気になったので聞いてみました。そう考えると今の時代は
理論も体系化されていて作曲もしやすい時代ですね。
実際いい曲が書けるかどうかはまた別問題ですけど(汗、、)

328: ドレミファ名無シド 02/12/01 01:39 ID:3SBU6fPx
>>316
できる曲やら、できない曲やら。
いやね、なんでもかんでもハーモナイズはできるんですよ。

329: ドレミファ名無シド 02/12/02 05:48 ID:???

>>316

基本的にはできるでしょ。
中にはできないものもある、って言い出したら今の曲も一緒だと思う。

330: ドレミファ名無シド 02/12/02 07:50 ID:BzKiyD3u
三声の対位法の終止形ってどうなりましたっけ?
Cメジャーだったら全部C音に解決しなくてはいけないのか、
C音とG音にならなくてはいけないのか、
あるいはCメジャーコードにならなくてはいけないのか忘れてしまいました。

331: ドレミファ名無シド 02/12/02 08:28 ID:???

>>330
C
C+C+E
C+E+G
じゃなかったっけ? 完全体で鳴らすのは例外的だけどあるには
ある。基本的には5度の音は終止感を失わせるため禁止だけど、
最後の音だけ、かってに声部を増やしてるパターンもある。

参考はバッハ・二声三声のインベンション。

332: ドレミファ名無シド 02/12/02 17:14 ID:???
2声しかやったことねーや。
勉強になりますた。

338: ドレミファ名無シド 02/12/03 05:49 ID:DWjE5ZNN
KeyがAmでメロにC#が出てきた時にあてるコード進行と
スケールを教えて下さい。m(_ _)m

339: 338 02/12/03 06:13 ID:DWjE5ZNN
どなたか教えて下さい!お願いします!

340: ドレミファ名無シド 02/12/03 06:18 ID:???
>>339
あのねー 前後がわからなきゃ教えようがないよ

341: 338 02/12/03 06:22 ID:DWjE5ZNN
>>340
私も、そう質問されただけで…。Amペンタトニックかなとも思ったんですけど、
C#っていうのが引っ掛かって…。やっぱりこれだけじゃわからないですか?

342: ドレミファ名無シド 02/12/03 06:25 ID:???
>>341 思い切ってA7と考え
Aの7thスケールでいいんじゃない

344: 338 02/12/03 06:29 ID:DWjE5ZNN
>>342さん
そう考えてしまっても大丈夫なのでしょうか?
AmがKeyでもそうしても大丈夫なのでしょうか?

343: ドレミファ名無シド 02/12/03 06:28 ID:???

>338
それだけじゃなんともいえない。
イ音か刺繍音か経過音かピカルディの1度か、Desと解して
テンションにするか、同主調に一時的に転調しているのかもしれない。

イ音、刺繍音と捉えればDm、G7、Bmで使用可能。
半音階的経過音と捉えればどのコードでも構わない。
Faugという解釈も成立する。
テンションは分からないけど、Bmb9th、G#11th、F#13thも成立するかも。

346: 338 02/12/03 06:32 ID:DWjE5ZNN

>>343さん
えっと。。。頭に?が出ちゃってるんですが(汗)
あてはめられるコードを教えてくださってるのですか?
スケールというのは。。。?

ホントごめんなさい!

353: ドレミファ名無シド 02/12/03 06:45 ID:???
>346
イ短調でC#がでたからといって、即座にスケールまで導き出せる
わけないじゃん。

357: 338 02/12/03 07:02 ID:DWjE5ZNN
えっと、こういう質問は普通はありえないし答えられるものでもない
ということなのでしょうか…?

358: ドレミファ名無シド 02/12/03 07:04 ID:???
まぁ、ポピュラーなところでいくと
A#dim7とかA7があてはまるんだろうね・・・。
BmとかDmへの経過音として。

359: 338 02/12/03 07:14 ID:DWjE5ZNN
難しい質問しちゃってすみませんでした。こんな朝から。。。

514: ドレミファ名無シド 03/01/13 05:37 ID:OK1JWWPV

激おそレス
>KeyがAmでメロにC#が出てきた時にあてるコード進行と
>スケールを教えて下さい。m(_ _)m

C#ということでGのウラコードと考えると、Am-Gとおなじに考えてよい。
よって普通にAmだ。

516: ドレミファ名無シド 03/01/13 06:36 ID:???
>>514
C#はコードでなく単音の意味だろ。
百歩譲ってG7の裏コードとしても、スケール変わるし・・・

550: ドレミファ名無シド 03/01/19 07:57 ID:???
>>549
c#の音価が大きいなら、そしてドミナントなら
E7(13)コンディミでしょうか?
あと、トニックドミナントA7
パッシングディミニッシュBbDimなど
上記で95%位占めていると思うが・・

561: ドレミファ名無シド 03/01/25 01:52 ID:0TXem3dX
>>514
AmのKeyでC#のメロディが出て来たらそこはAのメジャーのKeyだね。
何処で転調したのか探してみて。
多分ピポットで転調していると思うよ。

517: ドレミファ名無シド 03/01/13 08:04 ID:???
みんな無理やり答えてるなー。
メロ全体の流れがわからないと答えようがないじゃんか。

518: 514 03/01/13 13:25 ID:???
え、単音?あ、「メロに」って書いてある。
そんなん、「メロに」だったら、どんなスケールでどんなコード進行でも、C#出てきうるじゃないか。
とりあえず、修飾音なので気にしない、に1票。

引用元 : http://mimizun.com/log/2ch/compose/1034182239/

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