【音楽理論】何で1度,4度,5度は完全って言うんですか?

>>31
短と長が無いから(藁

>>31
1度はルートだからこれが動くと転調、又は別のコードになっちゃうんだ
四度も動くと、例えば半音上に行くとトライトーンに
下がると三度でメジャーコードの構成音に成ってしまうからなんだ
五度は1度から6度のディグリーコードにおいて固定のコードトーンなんだ
七度のコードだけは五度がトライトーンになるから仕方ないんだけんど

>>34
全然答えになってないぞ

ディグリーコードってなんでつか？
あとトライトーンって、スケールとかでの中間に位置する音程のことでしたっけ？
スマソ、>>34読んでたら疑問が一杯出てきちゃいますた

>>37
34はややこし過ぎだな。

歴史的にはコードのそんな話が出る前に短長、完全はあったんだが・・・

目的によっては、そう解釈してもいいけどな。

>>37
例えば、G7とBm7ﾌﾗｯﾄ5はCに解決したくなる（ドミナントモーション）でしょ！
それはね、G7とBm7ﾌﾗｯﾄ5にはFとBがコードトーンとして含まれててFとBは増四度の関係で全音3つ分の関係なんだ。不協和音なんだ。半音の下降、上向で自然な音に安定したくなる
響きなのでFとBの場合EとCに完結したくなるんだ。これがトライトーン。
ディグリーコードは
たとえはCのキーでﾄﾞﾚﾐﾌｧｿﾗｼﾄﾞを三度間隔で四音づつかさねると
CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7ﾌﾗｯﾄ5
というななつコードができるんだ。これに1～7 の番号をつけて表記したものなんだ。
キーを考えずに進行を覚えたりする時等に便利

>>45
ぅおっ！こんな厨の質問に解り易いレス感謝です！
実はディグリーコードだけ完全に解らなかったんでｸﾞｸﾞﾙってマスターｗ

>>45
Bm7を聞くとE7にいきたくなる漏れは逝ってよしでつか？

>>45
>>47のレス訂正でつ

×　Bm7を聞くとE7にいきたくなる漏れは逝ってよしでつか？
○　Bm7ﾌﾗｯﾄ5を聞くとE7にいきたくなる漏れは逝ってよしでつか？

>>48
その後E♭Ｍ7なら逝かずとも良い。

>>47
>>45はルート音の解決（４度上行・５度下行）がないから不十分。
っつーか、Bm7-5もいきなり鳴ったらその次にE7-9に逝きたいかどうかなんぞわからんわ。
Ａマイナーのトーナリティの中で鳴るからサブドミナントを感じるワケで。

>>50
単純に平行調に部分転調してるって解釈でいいんじゃないの？
明るい雰囲気でIIIＭ（keyＣでＥmaj？）が出るのも、そこだけﾁｮﾄもの悲しくしたいとかだけで。
あと長調と単調でトニックが違う・・・ってのはよく分からんが。
じゃ、Ｃメジャー時のＥｍとＡマイナーのＥｍって、意味合いは一緒かい？

>>53
>>50はⅠM＆Ⅰｍと考えたいが
調号の数で行くとⅠM＆Ⅵｍになる
これをトニックが違うと言ってると思われ

>>51
ごめんなさい！和声的表記、わからない厨房なもので・・・
>>54
そのとおりです！
>>53
だいたい一緒として捕らえてるんですよ。。。
だからＡｍキーのⅢメジャーと自分が話したとすると
Ｅメジャーって事なんですね。やっぱりいけないんでしょうか･･･
>>55
コンバーション？ですか？悪いってことはないんですかね？
>>52
ｗ

すごく遅くごめんなさい！

>>41
その解釈だと長3度はなぜ完全ではないのだ？という話になるんだけど、
気分はそんな感じ。