テンションを足したら別のコｰド表記になってるんだけど助けてw

>>924
言いたいこと分かるけど
〉Cm７にB(9th)のテンションを足す場合
これはさすがに酷いぞ

>>924
＞また、Am7＋Fの場合はAm7add11ですか？それともAm7(11）と表記しますか？
11じゃなくて13じゃね

>>927
ちなみにb13ね。そんな表記は特殊だけど。

>>927
Am7+FでFが上にあるなら普通は、FM7/Aって書けばいい。3度ベースというやつで、
機能も理解しやすい。一部、慣例的にAm7(b13)と表記する流派もあるようだが、
モーダルな曲でここがエオリアンであることを明示する方を重視する場面で有効だろう。

>>946
〉Am7+FでFが上にあるなら普通は、FM7/Aって書けばいい。
Am7のGはどこ行っちゃったの？

Am7(13)じゃなくてAm7(b13)が正しいのか

>>947
宇宙

>>947
じゃあFM7（9）/Aって書けばいいよ。
大事なことは、耳で聴いて「Am」の仲間に聴こえてるかどうかだ。

>>924のきき方だと何ともいえない
無視が妥当

>>931
そんな君は倍音列でググってくるといい

>>933
>そんな君は倍音列でググってくるといい

あ、やっぱり違ってるよ。
それはそれで意味は分かる。
けど商業音楽学校ではまた違った意味で教えるのさ。
ペンタとかUSTとか４IBとかdrop2&4とかさ
本来の音楽理論とは違った（ある意味誤用なんだけど）
現場の人達が作ってしまった用語の使い方や概念ってあるじゃない？

>>934
用語としての云々は割りとどうでも良いこととして、テンションと自然倍音は無関係ではないからね
倍音をただの所謂ハーモニクスとして捕らえていそうだったから横やり挟ませてもらっただけ
倍音を正しく理解していれば音楽に物凄く役立つ、と言うか俺は音楽に関わるものほぼ全て倍音を絡めて解釈した方がいいと思ってるからこの機に皆に(知ってる人は別にいいけど)検索して貰いたかった

>>941
ありがとう。
俺も自分なりに努力して今目に見えている物以外も見るようにしていくよ。

自分の意志でわざわざ狭い空間で一生を終わらす事も無いからね。