音楽理論って一言で言ってもジャズとクラシックではいろいろ違うし6度の扱い方もwww

>>490
そういう伝統に基づいてはいる表記法だと思う
機能がローマ字、音の配置が数字と臨時記号、という考え方、
そんなに変かなあ？

>>492
「ジャズの理論の表記はクラシックの和音をローマ字で表記する方法が
20世紀に独自進化をした。つまりまずクラシックの理論があった。だから
先ずクラシックの理論を学び、その後に、こういうのもあるよ、というかたちで
ジャズ理論を学べばいい」と教授は言っていた
そもそも初心者が6度の音を足したコードを使うかなあ？

>>500
確かにアメリカでも一部の学者は機能和音と通奏低音の混合を良しとしないかもしれない
ただ、シェンカー理論はまさに機能和音と通奏低音が上手く組み合わさった理論だから、
いまだに有効だ、と個人的には思う

>>502
コードネームがジャズ・ポピュラー方面でないなんてことは言ってないぞw

というか、マジでこの議論までこの表記法や#がそこまで一般的でないとは知らなかった
結構驚き！
アメリカの音楽理論の教授とか生徒とか、普通に使ってるからなあ・・・
（それにジャズ理論でのI6でトニックに6度を足した和音が混乱を生じそうな時は、
そちらをIadd6と表記するし）

>>503
ジャズではは６のことを指す
ビバップスケール派生サウンドだから

M7はテンション　も当然基本は６になる

>>510
イオニアンビバップスケールを書いてみて一個飛ばしに音を拾うと、
は６になる
はドリアンビバップスケールなのでｍ７になる
以下
・
はロクリアンビバップスケールなのでｍ７♭５になる

これが完成されたダイアトニックコード

>>510
主和音でメロディが主音に解決したとき長7度と干渉するのを避け、
かつ四声体を維持する目的で1-3-5-6という構成の和音を使うことが多いだけ。
1-3-6-9も使うし、サウンド的にグッドなので1-7-3-6だって結局は使ってしまう。

Iと書かれてI6を鳴らせば、問題は起こらないというだけ。
ソースはようつべにいくらでも転がっている。ビッグバンドものが聞きやすいよ。
歌手がそういうメロディを歌うから。

>>512
解説ありがとう
どうも本当のことを言っても信じてくれない人が多いんだよね
（単に認めたくないだけなのか、認めてるけど認めたくないから莫迦にしたフリをしてるのか
わからないけど）
確かに自分の経歴は変わってはいるけど、わざわざ普通のふりをして嘘をつくのもねえ
ちなみにどこでV#の表記を見たのか、興味がある
ちなみに自分はC6でC-E-(G)-Aを表すのも他人の表記法では有りだとは思う
（自分はややこしいのでCadd6と表すだろうけど）

>>513
＞たとえばCmajorで IV6（IV36）がF-A-D
IV6だと、A－C－Fを表すことになる
（機能はIV,6で第一転回だから）
CmajorでF-A-Dはii6で表される（音の集合としての機能がiiだから）

>>523を無視されたからって、いまさら掘り起こしてんじゃねえよ。
＞＞たとえばCmajorで IV6（IV36）がF-A-D
＞IV6だと、A－C－Fを表すことになる
＞（機能はIV,6で第一転回だから）
＞CmajorでF-A-Dはii6で表される（音の集合としての機能がiiだから）

純粋に通奏低音の思考法で、、っていってんの。
通奏低音に無関係な機能和音のコード記法を取り入れる必要ないでしょっていう主張。
それを理解できない君が頓珍漢なレスをしたから、無視しただけだよ。

>>585
＞通奏低音の譜面に和音の機能の表記をすると分析に便利

それは同意するのに吝かではないが、
おまえが頓珍漢なレスをした事実には変りがない。

>>503
＞そちらをIadd6と表記するし）

それはないわ。6はコードトーンだから。ジャズ系の体系を学ぶときは4和音を基本にする。
M7が基本で、6との関係は＞516がだいたい正しい。ただし彼がいう1-7-3-6は
1-7-3-13のことで、何ら例外ではない。

>>519
ビバップスケールはコードスケールを運用するときに強拍を表にするために
クロマチックをはさんだものだから1個飛ばしに並べるなんてナンセンス。
だって1個飛ばしに作った4和音のコード+テンションからコードスケールをつくり、
間にクロマチックを並べたわけだから、そこからまた1個飛ばしにしてどうすんだ、と。