【音楽理論】ずっとIIImはトニック代理だと思っていのですがドミナントとして考えたほうがいいのでしょうか?

>>453
俺が読んだ本の例だとDm7ーG7ーCとかの時に
Dm7(-5)ーGsus47(♭9)ーCみたいな形でⅤでフリジアンを選択する事もできるよって書いてあった記憶が。
一般的にⅢm7では♭9と♭13はアボイドだし避けた方が無難だと思う。
でも今ちょっと音出してみた感じだとⅢm7-Ⅵm7みたいなのだったらsus47（♭9）使っても全然問題無い気がするな。

ここからは個人的な話なんだけど、俺はⅢm7でもⅢ7でもドミナントの感覚がするからトニックじゃないと思ってるんだけど、
どの本読んでも大体トニックって書いてあって不満w
C/EとEm7が似てるからTだと言われても俺の感覚上はまったくの別物だし、その理屈ならFM7とAm7もSになっちゃうんじゃねーのかみたいな疑問があるw

>>466
コメントありがとうございます
やっぱり普通のIIImにはb9とb13はなしの方向ですか…なるほど
V7の代理やIIIm-VImの場合のIIImのお話は、結局
ドミナントとかセカンダリーとかと読み替えれるときはeabdfにしてもOKだけど…
ってことですかね？

前に、ジャズはやっていないけど芸大和声はやったという人たちはIIImがＤになることもVImがＳになることも
前後の文脈次第ではありえるみたいに言われました

>>468
一番下のⅢmがドミナントの所は、バロックなどのトライアド世界というよりもバルトークの考えなんだけどね。
>>469,470
OKというか俺が聴いて見たところ大丈夫そうかなって感じた
実際にOKかは曲によると思う、基本は11thのみのが無難かな。

芸大和声軽くやったけど、あの世界ではⅢmの扱いがやや特殊で、
Ⅲmの次がトニックのⅥmならドミナント、Ⅲmの次がⅣやⅡmなどのサブドミナント系ならトニックと書いてあった。
Ⅰ/Ⅲの方が出番が多いし、Ⅲmで曲を終止させる事はまずなかった（もしかしたら例外があるかも）
芸大和声3巻目にしてようやく出てくる話題で、しかもほぼ反復進行専用というw（1-4-7-3-6-…みたいなの）

今思うとクラシックではⅠ/Ⅲに比べるとⅢmはあまり使われないのかな。

>>472
半分だけわかりました
b2の後に主音に行けばいい感じですかね
b6がよくわからないですが5thに行けばいい？

>>473
476のリンク先でもそのような議論がなされていたのでたぶん正しいのだと思います
フリジアンコードは□7の変形でIIIm7で使うポイシングとは別とみるべきなのですね
ベース音EでC/Eのほうが多いのはわかりましたがEmそのもののｳﾞｫｲｼﾝｸﾞの作法を知りたかったのです