俺の研究では定番邦楽曲は実はブルースを拠り所にして作ってることが発覚www

俺の解釈

マルチトニック（４トニックシステム）は聞こえる音ではないしフィールでも慣れでもない
単なる宇宙の法則である
Ｃの次に現れるのはＥ♭でありその構成音がブルーノートという形で実体化した
次に現れるのはＧ♭ついでＡである　合わせるとクロマチックになる
人間のフィールに無い音であるにもかかわらず常に存在し続ける

本来のキーが全音下説を擁護すると、
トニックマイナーはドリアンが合わない、スピードを出せば合う
メジャーブルースのトニックにはドリアンが合いやすい

１２小節ブルースはブルースの代表であって現代のブルースの実態は、
調性が安定しているあいだはコード進行を貫くというものであり６音オーギュメントと似ている
こちらの方を重点的に考えてみたらどうだろう
トニック、ドミナント、サブドミナント、サブドミナントマイナー、を貫くのはなぜかということ

メジャーブルースのトニックにはドリアンが合いやすい・・・か。

サラッと書くねぇ。

ブルースは主音の全音下に真の主音が…というのはいくら何でも無理あり過ぎだろう。
その「真の主音」に向かう事で終止感が得られる、という実態が無いのだから。

聴感に沿わない珍妙な理論をこねくり回しても作曲や編曲の役に立つ有意味な音楽理論なんて構築できない。

CmajorでC dorianが乗っかる（minorのフレーズが使えることを言い換えている）ことを正当化するために、
遡って、真の主音はBb（Bb majorの構成音すなわちC dorianの構成音）を仮定に据えた。
この仮定の根拠はない。結論ありきってヤツ。

音楽理論なんてみんな、こうだから。
こいつを槍玉に上げて、従来の理論を神聖視するのは滑稽だ。

＞「スケールとモードを同義語とみなし、区別することなく使用します」　ラーモンリッカー

少なくとも芸大の講師よりは権威がある人だろ　バーガンジーも同じことを言っていた
７音階の状態ではスケールとモードに区別はない
モードというのは非機能状態におけるスケールのことだから区別する必要はない

全音下主調説ではⅠ７がリディアン７thになるはずだが、ドリアンサウンドが強く出てブルースになるという
そのドリアンサウンドに本来のスケールの♯１１が絡んで、
前後のコードとの関係で選ばれた音がブルーノートスケールであると考えられる

しかし、６音ブルーノートスケールは完成された形であってメタスケールとは思えない