今時アレンジャーがテンションそんなに詳しく書かなきゃなんないときなんてなさそうだwww

いまどきアレンジャーが
テンションそんなに詳しく書かなきゃなんない
ときなんてなさそうだ。

その場でつくっていくなら口頭で伝えて
なにも書く必要はなさそうだし、
アレンジャーがその場にいないなら
プリプロ渡しときそうだし。

＞ところでアドリブする人と作曲する人は事情が違うの？

(ﾟДﾟ)ﾊｱ？
んなことまで理屈垂れなきゃならんのか？
専門でやってる奴ならともかく、マルチで音楽やってる奴は事情もだめもないだろうに。

サブドミナント:

トニックでなく、ドミナントでないコード（3 度重ねのセブンス）のうち、
s6 を含むコード。

# s6 とは、長音階が全部ナチュラルとして R s2 s3 … s7 という
# s6 は「すけーる・しっくす」と読む
# 自然短音階は R s2 sb3 s4 s5 sb6 sb7 と表す。

||から積み重ねればドレファソ一応全部はいるじゃん。
11thは転位音として処理すればいいんじゃないの？

そういうことじゃなくて？
ド素人なんでゴメンナサイ。

あ、ちがうかも。
FはEに解決、DはCに解決するから
単にトニックの転位音か。
S６て何？
よく読んでないけど
サブドミナントの最低条件がスケールの第６音てやつのこと？
それ絶対違うと思うけど。
||７の５thの省略は出来るよ？

なにぶんド素人なのでゴメンナサイ

結局のところ、サブドミだのトニックだのっていう言葉は、
コードの「色合い」をキーという目線からおおざっぱに分類したに
過ぎないのであまりこだわってもしょうがありますまいな。答えは
耳が判断するので心配なし。
そんなことより、弾かずとも頭の中で鳴らせる一まとめのコードパターンを
増やすことが吉。品詞がどうのよりも骨格となる実際の例文を覚えることです。