コードにAvailable Note Scaleを設定してからそのScale上で可能な限りのTriad を作る→そのうち次を全部満たすものがUpper Structure Triad

>>456
英語で良く意味がわからないです。

一般的なチャートの書き方の決まりを反映させない、テクニカルでないリニアライティングが沢山ある・・・

なんのこっちゃいな。

>>458

コードに Available Note Scale を設定してから、その Available Note
Scale 上で可能な限りの Triad を作る。そのうち、次を全部満たすものが
Upper Structure Triad。

1. Lower Structure （もとのコード）と一致してはならない。
…… E-7 で E-△ や G△ は E-7 と一致するのでだめ
2. Avoid Note を含んではならない。
3. Major Triad または Minor Triad でなければならない。
4. Tension を少なくとも 1 つ含んでいなければならない。

これだけです。

>>459
>>460
レスありがとうございます。ここでまたもや疑問が沸きました。
テンションコードと、何が違うのだろう・・・

>>462
漏れはあくまでボイシング上のテクニックと捉えてる＞UST

結局テンションコードなのだが、基本コードの上に安定した
トライアドを重ねることで多層コード的サウンドを作り出す。

また効果的にテンションを使ったボイシングとなりやすい。

そんなとこ

>>458
そこをリディアンに聞かせたければそれでいい

CM7のIM7としての機能を優先するんであれば
一般的に許されているのはG/CM7≒CM7(9)
となるけど、最終的にはサウンドを耳で判断に
なっちゃうかな

>>466
コードトーンから見てb9度(強不協和)をなさないというのが主な理由

で納得できる？
b9にも例外があったりして微妙に納得できない点もあるんだが。

>>470
Lydian とか Dorian とか、スケールそのものに Avoid Note があるわけではない。
Avoid Note とは、あるコードがある機能で使われるときにのみ現われるもの。

>>470 がいっているのは、たぶん II-7 で Dorian を適用したときに 13th が
Avoid Note になるってことでしょ。
II-7 は Sub Dominant。13th が入ると Dominant を感じさせるので Avoid。

ただし、II-6 というコードがある。これは Sub Dominant。妙な理屈だが、
こういう解釈がまかり通っている。

>>466>>469>>470>>471>>472>>474>>475

４度の#11がアボイドじゃないのは、通常テンションを加える時に
その２度下の音をオミットしてゆくのに対し
２度上の音をオミットして対応可能だから
「ミファド」と鳴ってる所に「シ｣は参加できないけど
｢ミファ」なら参加できる。

神経質な記譜者は4M7-5なんて書く人もいる。

何故半音上をオミットできるかと言うと・・
このときの音価が５度だから大勢に影響が少なく
アボイドノートが減らせる（卵が先か？ではないですよ）から
ガイドトーンを半音下げてまでテンションにしようとすると
>>472の言うように、コードの機能が変わってしまう。

また、＞リディアンでドミナントを感じさせてもいいって事無いんでは
･･ややドミナントの感じを強くしてしまう感じは「ファ」と｢シ」を
同時に使用する以上避けられません。
IV7#11はV/IVとよく似ています。

余談ですがI又はIm以外のコードは全てドミナントの要素をもっているといえます
サブ・ドミナントと言う言葉からして・・・・