「Dm7はSDとDを合わせ持つコードとされています」の理由がほしいwww

実は、以前、例のサイトをまるまる落しておいたのが
残っているんですけど、それをどこかにアップするのは
やはりまずいでしょうか…。

>>780
>>例えばDm7は SDとDを合わせ持つコードとされています。
>の理由。
>>782

えーと、その辺がはっきりと書かれていないのがあやしいと思った原因でも
あるのですが…。
私のいい加減な解釈だと、仮想の根音を根拠にしているように思われました。
Em7ならば、構成音がそれぞれFの10, 12, 15, 18倍音に当たるので、
Fの性質を持つと。

>>783
上述の理論はT, SD, D をずらしても(T=>SD, SD=>D, D=>Tとか)成り立つので、
Tに特定の性質があるとかそういうことではないと思います。

>>778
じゃあ別の理論で曲作ってみるかい？

T-D-T（いちばん単純なのは学校の起立・礼・着席ね）を聞けば、
曲が始まって、終わる、というイメージが最もわかりやすいよね。
もちろん非西洋の音楽などにはそういう構造じゃない音楽もたくさん
あるが、基本的に我々が一番耳になじんでいる音楽はすべてこの形の
なんらかのバリエーションと考えていいよ。

たとえると
T(ｷｽ)-D(挿入)-Tってとこかな。SDはどうかな？
そう考えるとT=>SD=>D=>Tはもっとも気持ちいいパターン、
T=>D=>SD=>Tは先にいっちゃった、みたいな不満足感が
残るようなものかと。ブルースの延々続く不達成感はこれね。

ただしこれだと毎回同じで飽きてくるから、
変える（代理コードを使う）、攻める順番を変える
（いろんなコード進行、カデンツの工夫）、さらにはさんざんじらしに
じらし、体位を変えまくりのアクロバチック（転調の多用、
なかなかトニックに解決しない）などのバリエーションを考える
わけ。でも、基本は変わらないよね。

それでも満足できない変態的なヤシはそもそも挿入しない、
などなど完全にこの理論を破壊するか、新たな
理論を考えるかしないといけないんだけど、結局は袋小路に
はいっちゃう。クラシック音楽はそうやって20世紀に終わってしまった
わけなんだけど、ポピュラーの世界ではそういう本質的な構造に
あんまり踏み込まなくてもこれまでのバリエーションで続いてる。
まあこれはみなのｾｸｰｽ観がまだまだ保守的というか、結構普通の
で気持ちいいよ、って人が多いのが実際のところ、というのと
同じだと思う。

>>796
自明ってのはちょっといい過ぎじゃないか、1と2がD機能の根拠か？

4にはすこし同意するところもあるが、そんなに簡単じゃないだろ。
例えばC-Gm-Cはどうだ。

>>797
言い過ぎかどうか、ドミナントの定義の問題になります。
トニックへの強い回帰感・・という意味ならばと言うことです
主要３和音の、支配音上のトライアドに拘るなら・・・・・

C-Gm-C
Cがどういうトニックか？
トニックセブンス・トニックドミナントのことではないですよね
（もしそうならプププ）
トニック６ならアッパー長２度パラレル（Am→Gm)
トニックMaj7系ならかなり難解ですが、
C→Gm7(C7→F)→Cと言う解釈。他にも
C→B♭→Cのパラレルなど
様々な捕らえ方あり。

転調してるんだよっ！ともいえます。

>>803
定義の問題だね。

Gmは、バスだけ見ろってほど単純じゃないといいたかったの。

＞806、>>807ともに解釈としては正しいだろう。
>>806ではドミナントマイナー（弱まった強進行）であり
>>808ではC-Gm-C7-Fの一部として捉える事ができる。
どっちも正しい。

IImをドミナントとみなす理由だけど、
Dm-Emは2度上行でトニックEmに対し、モードっぽい感じで解決する。
Dm-Cは2度下行でトニックCに対し、モードっぽい感じで解決する。
Dm-Amは強進行。

このように長調で考えられている3つのトニックに対し、機能和声的そして
モード的に解決できる。従ってIImをドミナントとみなしてもいい。

ということじゃないの？モードについての解釈が間違ってるかもしれんけど。