音程を広げる・シャｰプさせるというのは滑らかな操作ではない→和音借用の原点?

2015/12/21 2016/11/13 音楽理論

338: ドレミファ名無シド投稿日：2012/03/02(金) 12:29:26.74 ID:S6vgKgYH

独自研究として受け取ってくれ、でもそこまで的外れってわけでもないと思う

まず古典派以降の転旋(モーダルインターチェンジ)の伝統について
伝統的なハーモニーにおいてもM.Iのセオリーはあって
・長調は短調のどの和音も持ってこれる
・短調ではIの和音以外長調のものを持ってきにくい
短調での長調Iってのはピカルディの3度というやつで、終止感をもたせるために短調Iはよく長和音化された伝統がある
短調でのM.Iってのは基本的にこの変化だけだった（ほんとはもうちょっとあるけど省略させてくれ）
これを長調側から見れば「Iさえ長和音なら短調のなんでも使えんじゃね？」ってことでなんでも使われる

（古典派以降って限定してるのは、それ以前はそういう制限もなくてM.Iが恐ろしく自由であったから）

339: ドレミファ名無シド投稿日：2012/03/02(金) 12:42:35.10 ID:S6vgKgYH

あ、上で書いたのはそこまで独自研究でもなくて総合和声の終わりの方に確か書いてある

それから事前知識として各スケールの明るさについて
とりあえず教会旋法7つに限定して話す
ionian mode(major)の各音程は1 M2 M3 P4 P5 M6 M7だよね
対してaeolian mode(natural minor)は1 M2 m3 P4 P5 m6 m7だよね
つまりM3→m3、M6→m6など音程が短くなっている
人間は「短い音程が多い音階ほど暗く感じる傾向」がある
例えばこの原則で教会旋法7つを明るい順に並べると
明←　lydian > ionian > mixo > dorian > aeolian > phrygian > locrian →暗
となる（これを見ると確かにそうだなぁって思うんじゃないかね）

これも出典があって総合和声の終わりの方に確か書いてある

340: 212 投稿日：2012/03/02(金) 12:45:52.96 ID:vdq98qij

>>339様
拝見しております．ありがとうございます！＞＜大感謝です
まだ続くのかもしれませんが　とてもありがたいです
玉に書き込めなくなるのでお礼や感想が遅れましたらすみません

343: 212 投稿日：2012/03/02(金) 12:51:34.44 ID:vdq98qij

>>339様
手元で弾いてみましたら確かに明るさの順はそのように感じますね
4thや5thをいじるのは明暗を超えた微妙な響きですが概ねそのように感じました

344: ドレミファ名無シド投稿日：2012/03/02(金) 12:57:06.95 ID:S6vgKgYH

もう1つ、これはあまりに洗練されてない論なので誰も明文化しないと思うのだけど
音程を狭める・ﾌﾗｯﾄさせるのに比べて、音程を広げる・ｼｬｰﾌﾟさせるというのは
多少力の要る行為、滑らかではない操作なんだろうと思われる
例えば歌いにくい音程の代表として増音程がある
想像してた音程より広いものってのは基本的に歌唱が難しい（ので古典的和声の実習では禁じられる）
これは確固たる出典が示せないので独自研究としてくれ

345: ドレミファ名無シド投稿日：2012/03/02(金) 13:00:03.11 ID:Q7tyWX7b

かんたんな事をむずかしく言い換えるのって何の意味があるんだろ

347: ドレミファ名無シド投稿日：2012/03/02(金) 13:04:51.78 ID:S6vgKgYH

でやっと質問本編に答えられる
つまり、
自分より過度に明るいスケールの和音を借りてくるのは、やたらと音程を広げる行為にあたるので
音楽的つながりがあまり良くなく、歌唱も難しい
ので短調(aeolian)では短調各種とそれより暗いスケールであるphrygianが主に用いられる
んじゃないかっていう

伝統的なM.Iのくだりは特に要らんかったな

351: 212 投稿日：2012/03/02(金) 13:15:40.88 ID:vdq98qij

>>347様

そ　れ　だ　！

学術的な正当性等はともかく僕が現段階から次に進むには十分すぎる
しかも論理性も備えた回答ですね！

なるほどー　なるほどー

めちゃくちゃ感動しましたTT

2chに質問に来て本当によかった
知るということは感動するということなのだなぁと