【音楽理論】細かく転調する時に移動ドの人ってどうしてるんだよwww

>>689
細かく移動するだけ
無問題

>>694
いやそういう問題じゃなくて、瞬間的な借用や、調が確定しなかったり複数解釈できたり、そもそも無調や多調、並行和音でどんどん半音で上がっていく時とかも移動ドで読むのかなと。
つまり、ドミソレファ#ラミソ#シって並行してても、全部ドミソドミソドミソって読むの？
そういうことからも移動ドだとできる音楽に制限が出てくるのは明白。

>>698
まず君が言ってるようなことはジャズのシチュエーションで現れるのであり、
それができるのはジャズマンである、という前提でいい？
ならばジャズはII-Vの連続が8割を占めるんだよ。だから可能。
でもコンディミではやらない。

>>699
コンディミではやらない

なるほど。私は使うけどね…

>>700
おら。その意味不明なレスの落とし前をつけろや。
なんで「やる。やらない」が「使う。使わない」にすり替わるんだよ。ボケが。

>>698
瞬間的な借用は、たとえばキーCでD7が出てきてE-F-F#-｜Gというメロから
明確にキーGへいくなら、ミ－ファ－ファ-｜ドと歌う。
＞ドミソレファ#ラミソ#シ
この時点ではまだ新しい調が確定しないから元の調のまま歌う。
無調の場合は調合つけずに書くだろ？だから歌うときも調合なし、つまりキーCの階名で歌う。
とは言え、絶対音感がなくて相対音感のみの人でこれを高度にやれる人は
ほとんどいないと思う。691の通り。子供の頃から
視唱を練習してる人しかなかなかそこまでいかないし、そういう子は絶対音感ついちゃうから。

>>706
移動ドってバカっぽいな。
転調するたびにいちいち移動してたら面倒なだけじゃん。
固定ドの方が楽だし実用的かつ合理的。

>>698
> いやそういう問題じゃなくて、瞬間的な借用や、調が確定しなかったり複数解釈できたり、そもそも無調や多調、並行和音でどんどん半音で上がっていく時とかも移動ドで読むのかなと。
そういう問題でしょ？瞬間的にでも不確定でも複数でも無調でも多調でも並行和音で上がって行く時でも
それに対応して瞬時にかつパラレルな感覚的に移動していくだけだということ
感覚的にやってるものだから他の人はどうだか判らない

> つまり、ドミソレファ#ラミソ#シって並行してても、全部ドミソドミソドミソって読むの？
そうかも知れないし
ドミソソシレファラドかも知れないｗ

> そういうことからも移動ドだとできる音楽に制限が出てくるのは明白。
何で制限が？
何でも対応できるよ
結局は出てきた音でしょ？

>>720
一体何の得があってそんな自己満足な方法論を体得してしまったの？
何の役にも立たなさそうw

>>705
何で「使えないの？」ってなんのよ。
コンディミで移動ドでやりまくるんだよな？
今晩､期待してるぜ。

>>718
ジャズの知識で答えちゃっていいのん？

>>705
はようせいや！