宇宙ビックバンが起こった→減5度が分裂して4度と5度が生まれたということ

新しい理論の追求について

本に書いてあること学校で教えることは間違いではないが、そこから進めなくなることがある

３トニックシステムについて以下の定義を考えてみた
トニック＝８番目の音が半音下げられた９音オーギュメント
ドミナント＝トニックの半音下の９音オーギュメント　他は展開型
セカンダリードミナントはサウンドに応じて選ばれる
またこの理論は３音オーギュメント、６音オーギュメントと段階状に存在する　非常に幅広い

４トニックシステムの（便宜上）ドミナントとサブドミナントのルートだけ合体させると８音ディミニッシュが生まれる
トニックの半音上に現れるが、ルートではなくスケールを合体させると、
ダブルクロマチックと言う聞きなれないスケールが現れる

ダイアトニックは複合理論でありこちらが純正のように見えるけどどうかな

しかし、間違えたことに誰も気がつかない

４トニックのディミニッシュはトニックのルートの半音下だった
逆にややこしくなったかな
ドミナントとサブドミナントと定義すればサブドミナントの方が主体となっている

１２平均律よりも２４平均律の方がより正しいとは思えないがな
ダブルクロマチックも２４音ではなく１２音のダブルだと考えている

まあ、俺の性格では根拠が示されたらすぐにそっちに乗り移るんだけどね

Ⅴ７→ⅠM7は解決しない

解決しているように聞こえるのはⅤ７が♭Ⅱ７の２トニックシステムだからだ

以上

最初に１音ありき、そして２トニックシステムによって減５度が生まれた

これだけである　何も進行しない　無限に続く減５度の世界

宇宙ビックバンが起こった　減５度が分裂して４度と５度が生まれた

最初のスケールは「sus4トライアド」

改めて音楽理論を点検するなら、以下の点はきちんと再定義しておいた方が良いかも。

(1) 協和音、不協和音の「協和」の判定基準は何?
よく「単純な整数比に近似できる組み合わせの和音ほど、協和音である」と言われるが、その整数比は
最小の周波数比になる2音の組み合わせで考えるべきなのか?全構成音の整数比で考えるべきなのか?

最小の周波数比になる2音の組み合わせでよければ、
Csus4の構成音2音間最小周波数比はf:c=c:g=2:3、Cの構構成音2音間最小周波数比はc:g=2:3, c:e=4:5、
となりCsus4の方がCよりも協和音の度合いが高いことになる。

全構成音の整数比で考えるべきならば、
G7の全構成音周波数比c:f:g:b♭=4:5:6:7、C△7の全構成音周波数比c:f:g:b=4:5:6:15、
となり、G7よりC△7の方がより不協和音だ、ということになる。

(2) 和音の協和/不協和と音集合の安定/不安定は同じか、違うか?違うなら後者の定義は?
「不協和音から協和音に進行すると安定度が増すので解決感がある」という説明が巷間に蔓延しているが、
もしそうならCsus4→CやG7→Cの進行は(1)の定義次第ではまったく解決していないことになる。
もし、協和の定義とは別に安定度の定義があるのであれば、それは何か?

(3) 短3度音程、短3和音の成立をどう説明するのか?
単3度音程は最小に近似しても8:9となり、(1)の定義次第では属7よりも不協和となり兼ねないが、主和音に
多用される。その理論的根拠は何か?