ドミナントの本質はD♭△→Ｃ△にあるという意味なら賛成だなwww

もっかい書いとくと

major key
T (ｺｰﾄﾞﾄｰﾝに iii を含み ivを含まない)
D (ｺｰﾄﾞﾄｰﾝに ivと vii を含む)
SD (ｺｰﾄﾞﾄｰﾝに ivを含み vii を含まない)

minor key
TM (ｺｰﾄﾞﾄｰﾝに ♭ iii を含み iv を含まない)
D (ｺｰﾄﾞﾄｰﾝに iv と vii を含む)
DM (ｺｰﾄﾞﾄｰﾝに iv と ♭vii を含む) (→7-4 )
SDM (ｺｰﾄﾞﾄｰﾝに iv と ♭vi を含み vii を含まない)
SD (iv と vi を含み vii を含まない)
（♭VI M は iv を含まないが SDM に分類する｡♭VI M6 が 安定した本来の姿と考えられる）

この考えをC-LydとかC-Phrigとかにも当てはめていいのかが元々聞きたかったことなのです

SD/DはDになると林知行さんの理論書に書いてましたねそう覚えてます

上で書いたC/Gもそうなんですがﾉﾝｺｰﾄﾞﾄｰﾝが分母だと機能が分かりづらいです…
いわゆる3rdなしのﾊｲﾌﾞﾘｯﾄﾞｺｰﾄﾞはルートの昨日と思えばいいのですか?
ﾄﾆｯｸﾍﾟﾀﾞﾙはﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾍﾟﾀﾞﾙおのおのTonicとDominant?
この辺本で見たことないし考えてもよくわからないです…

もっかい見たら
ダイレクトに書いてた

ここの方たち的には間違いみたいなんですが
これはどの辺がまずいのか教えてほしいです…；；

あ聞く方忘れてたです
結構偏ってて元々クラシックピアノ出身だけど
クラシックギターにはまったのでクラギも好きです
オーケストラも好きだし
後アニソンとか好きだしマニアックだけど邦人作の吹奏楽やマンドリンオーケストラ曲も好きです

アニソンだとユーフォニアスとか
クラシックだとラフマニノフとかショパンとかラヴェルとか
和音がきれい系の人が好きですね

俺はパワーコードは音色説に立っているので、その件は無視するが、
要するに低音がG→Cの動きをすることがドミナントモーションなんだな？
つまりドミナントモーションは和音の概念とは無関係ってことでいい？
それなら確かにBがあろうとなかろうと問題ないわな。

俺は、属和音が主和音へ進行することがドミナントモーションだと考える。
Bが必須な？　Fはどうでもいいよ。

そこで質問だが、G7→Cの和音進行で、G7の間に低音がD→Gと動いたら、
ドッペルドミナントになるわけかな？

次に②を欠いたものもﾄﾞﾐﾅﾝﾄとして解釈を広げます

「3rd音とトライトーンを作る」ものは特定のコードに推進したくなるものはﾄﾞﾐﾅﾝﾄ
つまりG7の根音省略形「Bm7b5」と「Db7」はCに推進するkeyCのﾄﾞﾐﾅﾝﾄ
と理解します
ここではfとbが必須になります

一方別の派生形として①を欠いた3rdがkeyCm由来の半音下がったGm7は
やや機能は弱くなりますがﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾏｲﾅｰ(ﾄﾞﾐﾅﾝﾄの一種)としてとらえます
この要件はbb音とf音を含むことです

話題は変わってDm/GやF/Gは「b(当然bbも)」を含みませんが「f」は含んでいます
これだけではﾄﾞﾐﾅﾝﾄの要件としては心細いのですが
①の完全5度下降の動きは持っているのでCに強く推進することは間違いないです
それだけでﾄﾞﾐﾅﾝﾄと言ってしまうのは確かに心細い気もしますが
あくまで「b」音は明確弾かれていないだけで背景にはこれを含んでいるのではないでしょうか?

分からなくなってきました
多分違うのでしょうね