音度記号の表記方法は流儀により違いがあってクラシックだとbとか#とつけないのが主流で…混乱するよなw

>>297
音度記号の表記方法は、流儀により違いがあります。
クラシックだと、b とか # とかつけないのが主流です。
ジャズだと、メジャー・スケールを基準（なにもつけない）として、
そこから半音上下したかで音度記号の前に #、b をつけ、
音度記号の後ろにはコード・ネームと同じ記号をつけるのが
主流です。

例)
クラシック流
A Minor Key: A-7 = I7、F△7 = VI7、F#-7(b5) = VI7
ジャズ流
A Minor Key: A-7 = I-7、F△7 = VI△7、F#-7(b5) = #VI-7(b7)

>>299
F# 音は A Melodic Minor Scale の構成音だから、A Minor Key に
聞こえる。

一応ここの中で使うコード表記法統一しとかない？
漏れは
C = I
Dm = IIm
CM7 = IM7
Dm7 = IIm7
CmM7 = ImM7
Db7 = bII7
Bm7(b5) = VIIm7(b5)
FM7(9,#11) = IVM7(9,#11) テンション
(Key=C major)
のような記法に一票

>>303式もよめるけどさ

>>311
あ、間違ったｽﾏｿ
そうだよな
C = bIII
でおながいします。

ちなみにキーを示すときには
C:
Am:
みたいにコロン表記はどうだろう
Am: Im – IIm7(b5) – V7 – Im6 = Am – Bm7(b5) – E7 -Am6
みたいな

>>302

調性のある音楽では、

方法1 Chord Tone とそれが使われているところの Scale Tone とで Available
Note Scale を作る。

方法2 Chord Type から Available Note Scale を求める。
Major 7th: Lydian (100%)
Minor 7th: Dorian (90%)
Minor 7th b5th: Locrian、Locrian #2
Dominant 7th: 主に Lydian b7 と Altered (85%)。他に Dominant 7th で使える Available Note Scale。
Diminish 7th: Diminish Scale

>>314
たとえばキーCでF#m7-5ってのは普通にスケールを当てはめると
Cリディアンの４番目の音の上に出来たコードな訳です。
ペンタの♭5は、Cトニックメジャースケール（単にメジャースケールとしないのは
トニックセブンスその他を考慮して）
の、５番目の音が半音下がっている物なのです（４番目は別にある）

何番目の音を上げ下げするかで決まります
判断の難しい物や、人によって解釈の分れる場合もありますが
基本的には、そういうもの。