「音が繋がって手の甲の動きが最小限で済む運指」が自分にとっての「いい運指」～手の大きさが違うから先生の運指とも楽譜の指定とも違ってくるw

2016/2/23 2016/2/23 ピアノ

727: ギコ踏んじゃった 2008/11/25(火) 21:43:08 ID:X5gB/qR9

横から失礼するが、「エリーゼのために」の
ミミミ　ミミ　ミミ　ミミ（わかり難くてｽﾏﾝ）の部分の運指で

L551　R15　L51　R15…(1)
L512　R15　L51　R15…(2)

という2通りの楽譜を見つけた。
最初のミがスタッカートで以降スラーである事から
(1)が自然なんだが、(1)はテンポが遅い場合の運指で
普通のテンポだと(2)だというどこかの先生の記述もあった。

でも(2)はL12でのスラーは難しいと思うんだ。
それなら

L51　R115　L51　R15…(3)

がいいじゃないかと思うんだがそんな楽譜は見た事無い。
なので(1)で練習してるんだが(3)じゃダメな理由があるのか
意見を聞かせてくれまいか。

731: ギコ踏んじゃった 2008/11/26(水) 01:46:20 ID:WroJ/vaX

>>727
自分そこで意味わからなくなってエリーゼ諦めた…ｗ

732: ギコ踏んじゃった 2008/11/26(水) 07:50:13 ID:gSG9JPkH

>>727
弾く時は次の音の準備が出来てる
（次の音に楽につなげれる、手がぶれずに弾ける態勢にある）
というのが美しい響きを作るにも流れるように弾くにも大事
（３）は落とされる
次にオクターブが来るのに「R１１」でその場にとどまっているのはまずい

735: ギコ踏んじゃった 2008/11/26(水) 22:30:14 ID:DPIdqGsV

>>734
自分のレベルだと「単なる自己流」になってしまうｗ
>>728とか>>732みたいなを書いたものがあれば読んでみたい。

736: 732 2008/11/27(木) 11:14:54 ID:7mtt27PE

>>735
運指がどうしてもわからなくて結局先生についた俺なんだが・・
書いたものって中々ないんだよな
でも基本は>>732に書いた通りなんだけど
自分でびっくりするぐらい手の甲が動かなくても済むんだってのが分かったよ
「音が繋がって手の甲の動きが最小限で済む運指」が今の自分にとっての「いい運指」
手の大きさが違うから先生の運指とも楽譜の指定とも違ってくる箇所があるけど、
この指針を目安にしている
後、指の順番だけじゃなく手の甲の傾き加減とか腕の持って行き方とか
手だけじゃなくて体のあらゆる場所の重心の置き方も運指にかかわってくるから
その曲を弾いてる実物や映像をたくさん見るのもいいよ
鍵盤の手の動きが見える映像もようつべでいっぱいあるからさ

737: ギコ踏んじゃった 2008/11/27(木) 21:29:24 ID:TsLKUp1m

ソナチネや鶴３０を１冊マスターすれば運指の基本的なところは身に付くと思うんだけどね。
音には無数のパターンがあるので文字で頭に詰め込むよりは体＝指で覚える
ものかもしれない。
でも書いてある運指に具体的疑問や難点を捉えつつ新たな運指を自分で
考え出した>>727は素晴らしいと思うよ。あとは自信を持てるかどうかかなｗ

728: ギコ踏んじゃった 2008/11/25(火) 22:39:18 ID:1XMrf4Yh

アーティキュレーションの感じがちゃんと出てれば３でもいいんじゃないの。
でもこれallegrettoくらいだよな。普通のテンポで１でも十分大丈夫だと思うけどねｗ

730: ギコ踏んじゃった 2008/11/25(火) 22:58:35 ID:1XMrf4Yh

＞先生曰く「う～ん、流れとしてはこうなんですよねぇ～」

講師がそんなことでいいのかな～、なんて思うんですけどねぇ～
どんな運指にもきちんと理由があってそれを説明できないとなあ。。。

733: 727 2008/11/26(水) 20:32:42 ID:DPIdqGsV

なるほど～。thx!

ところで運指に関するテキスト的なものはないんですかね。
教本だとサンプル（曲）があってそれを徐々に覚えていくようなイメージなんだけど
運指に関する理論、みたいな。

で、流派があって同じ曲でも全音の楽譜だとこう、ドレミだとこうなります、みたいに
実例を交えてｗ

ゴメン、最後のは冗談。

734: ギコ踏んじゃった 2008/11/26(水) 22:14:41 ID:heK92UCP

ドビュッシーの12の練習曲の序文を読んでみるべし